Гендерний інтелект і сексуальність на теорії великого вибуху Хізер Макінтош / Бостонський коледж

Інтелект - гендерний чоловічий, і в народному мисленні інтелігентні люди часто є чоловіками. Телевізійні зображення інтелекту підсилюють цей гендерний характер, і вони зводять ці інтелектуальні символи до таких ознак, як наявність декількох ступенів, висвітлення незрозумілих фактів, переслідування наукових інтересів, оголошення їхнього інтелекту, висвітлення їхніх фотографічних спогадів, надмірної логіки, уникнення емпатії та загальної незручності. . Інші персонажі підтверджують свій інтелект через спостереження, захоплення та інші коментарі. Сітком CBS Теорія Великого Вибуху має як чоловічі, так і жіночі персонажі, які демонструють високий інтелект і наукове досягнення, що передбачає можливість оскарження цих гендерних конструкцій. Дві незначні персонажі - д-р Беверлі Хофстадтер і д-р Елізабет Плімптон - демонструють крайності в цих конструкціях, і їхні уявлення викликають додаткові питання про стать, інтелект і сексуальність.

Радж, Леонард, Говард і Шелдон пов'язують свою любов до супергероїв і одягаються в костюми.

Створений Чак Лорре і Біллом Праді, "Теорія великого вибуху" включає чотири високоінтелектуальних чоловіка, чиї взаємодії один з одним, їхній друг Пенні і реальний світ роблять для веселих і незручних моментів, які керують серією. Доктор Шелдон Купер, Говард Воловіц, доктор Раджеш Коотраппалі та доктор Леонард Хофстадтер працюють у Каліфорнійському технологічному інституті, і вони пов'язують традиційно чоловічі вчинки коміксів, супергероїв, відеоігор, науково-фантастичних шоу та науки. технологічних експериментів. Хоча деякі частини гумору шоу випливають із взаємодії цих чотирьох, інші частини гумору шоу випливають з їхньої взаємодії з світом за межами цього кола. Кілька жінок стають частиною регулярних акцій, і багато з них демонструють високі розвідки та академічні досягнення, включаючи Бернадетт Ростенковський, кандидат наук. в мікробіології; Емі Фарра Фаулер, доктор філософії. в неврології; і сестра Раджеша Прия, власник JD. Сусід поперек залу, Пенні володіє іншим набором розумів - вуличних розумів про повсякденних людей, алкоголь і популярну культуру.

Доктор Беверлі Хофстадтер вперше зустрічає Пенні.

Через їхні крайності, два незначних персонажа піднімають питання про перетин статі, інтелекту і сексуальності, і вони забезпечують контраст з іншими жіночими персонажами шоу. Перший - доктор Беверлі Хофстадтер, мати Леонарда, яка виступає в «Материнському ємності» з другого сезону і «Материнська конгруэнція» з третього сезону. Беверлі має диплом з психіатрії та неврології. Вона носить ділові костюми в приглушених кольорах і окулярах, і вона носить свої волосся в скромному стилі. Вона робить аналітичні заяви, демонструє емоційну відстороненість і демонструє сексуальні репресії. Вона говорить клінічно. У «Материнській конгруентності», наприклад, вона ненавмисно розповідає Леонарду про свою хірургічну тунельну хірургію, її розлучення з батьком Леонарда і їхню собаку, яка гине, але вона не розуміє, чому Леонард так засмучується від цих новин. Вона каже: "Вибачте, Леонард, я розлучаюся, Міцці - це той, хто мертвий, чому ви змушуєте метушитися?" \ T нездатність з'єднатися з іншими на цих рівнях. Піні пізніше запитує її: "Ви не засмучені тим, що ваш шлюб закінчився?" Беверлі відповідає: "Ну, спочатку я відчував щось схоже на горе і, можливо, гнів, але це природна реакція лімбічної системи на те, щоб бути зрадженим огидним Її зв'язок цих емоцій з процесами тіла знову припускає критичну дистанцію. Ця відповідь встановлює її наступну бомбу: що вона не мала «спілкування» зі своїм чоловіком протягом восьми років. Вона також показує, що вона і її чоловік займалися сексом тільки для цілей продовження роду, і обидва вони написали статті про цей досвід.

Доктор Беверлі Хофстадтер і Шелдон Купер «розрізали», співаючи «Подорож».

Незважаючи на ці аналітичні висловлювання, емоційну відстороненість і сексуальну репресію, Беверлі ще трохи «відпускає». У «Материнському ємності» вона відчуває себе комфортно з Шелдоном, щоб співати «Подобається, як ви хочете» разом із системою відеоігор. У «Материнській конгруентності» її натхнення для «відпущення» є більш традиційним: алкоголь. Як Беверлі вивчає мистецтво пити постріли з Пенні, вона підтримує свою критичну дистанцію, але починає прагнути до сексу. Після другого пострілу Беверлі зауважує: «Я помічаю негайне зниження моїх стримувань. Наприклад, я серйозно роздумую про те, щоб попросити автобуса здирати мене в провулку, коли я їм чізкейк. Після того, як вона і Пенні повернулися до квартири, Беверлі теж цілує Шелдона. Ці моменти «відпустіть» забезпечують деякий гумор в обох епізодах, але в кінці кінців Беверлі повертається до попереднього себе.

"Стимуляція Плімптона" представляє доктора Елізабет Плімптон, космологічного фізика, що відвідала Принстонський університет. Вона написала дві книги і опублікувала кілька статей, і вона є провідним експертом у своїй галузі. Шелдон і Леонард захоплюються її роботою, і Шелдон запрошує її залишитися гостем у їхній квартирі.

Єлизавета виступає майже протилежною Беверлі, особливо з точки зору сексуальних репресій. Замість ділового професійного вигляду, Елізабет носить довге, червоне волосся, і вона носить яскравий одяг, з жовтою спідницею і червоним, пурпуровим, чорним і верблюжовим светром. Після того, як Шелдон лягає в ліжко, Елізабет входить до спальні Леонарда і каже йому: «Я написав розділ про Ефект Вілсона-Баппу абсолютно голим». (Можливо, наука є екстатичним досвідом.) Вона пояснює: «Коли ми розглядаємо яскравість пульсуючої змінної Зірки, ми починаємо бачити можливе пояснення деяких невідповідностей, знайдених у константі Хаббла », коли вона знімає халат і показує, що під ним немає нічого. Вона спить з Леонардом.

В іншому сцені Говард і пізніше Леонард йдуть в квартиру Раджа за регулярно заплановану ніч Гало. Єлизавета там, і вона встановлює для них рольову ситуацію: «Ви [Говард] - постачальник. Ви принесли суп, але, ей-о, Радж і я не маємо достатньо грошей, щоб платити вам. Отже, нам доведеться прийти до якоїсь іншої домовленості ». Елізабет переглядає сценарій, коли приходить Леонард:« Те, що відбувається, - це ви і Ховард - мої пересувні люди, а Радж - мій новий господар. І я не маю достатньо грошей, щоб платити кому-небудь з вас. Леонард і Ховард виходять назовні, і Радж замикає їх, повертається, і запитує її: "Так ти кажеш, що не можеш заплатити орендну плату?" на її губах і трясе головою "ні", дивлячись на нього спокусливо.

На одному рівні ці жінки кидають виклик чоловічому характеру інтелекту. І Беверлі, і Елізабет є професіоналами науки. Обидві демонструють деякі інтелектуальні стереотипи, і обидва отримують підтвердження свого інтелекту. Але настільки, наскільки ці жінки мають високі досягнення в типово чоловічих сферах, Елізабет і Беверлі представляють протилежність в сексуальності. Хоча Беверлі представляє емоційно відстороненого і сексуально репресованого вченого, Елізабет представляє задоволення орієнтований, але ще більш сексуально мотивований, вчений. Ці два аспекти можна розглядати як паралельні двійкові діви та повії, які можуть визначати уявлення жінок у візуальних засобах масової інформації, хоча більш близьке читання показує деякі нюанси сексуальної відкритості та віку. Хоча Елізабет стверджує свою сексуальну доступність, Беверлі має потенціал, особливо після вживання алкоголю. Хоча репресії Беверлі могли бути частиною її середнього віку, відкритість Єлизавети можна вважати частиною постфеміністської реконструкції сексуальної ідентичності як форми посилення. У кінцевому рахунку, Беверлі отримує відмову від чоловіка за її сексуальні репресії, але Елізабет отримує принаймні тимчасове прийняття від Леонарда і Раджа.

Таким чином, хоча ці жінки можуть працювати і бути виконані в чоловічих полях, їхня сексуальність стає уявленням про крайності без середньої землі, яка стає кормом для гумору в цих епізодах. Комедія надає випуск для культурної напруженості, а теорія Великого Вибуху використовує ці крайності гендеру, інтелекту та сексуальності через Елізабет та Беверлі. Хоча кілька комедій виступають за прийняття або розуміння цих крайностей. Навпаки, вони показують нам ці крайності, щоб знущатися над ними, викликати сміх і підкріпити ґендерні норми.

Кредити зображень:
1. Теорія великого вибуху рекламна фотографія.
2. Досі чотири у їхніх Флеш костюмах.
3. Ще 1 з "материнської ємності".
4. Ще 2 з "материнської ємності".
5. Тим не менш з "ситуації Плімптон".

Будь ласка, не соромтеся коментувати.