Четверта стіна і як її ламають

З вами Дедпул, ваш до смерті обридлий улюблений анти-супер-герой! Знаєте, чому я можу звертатися до вас безпосередньо зі сторінок цього сайту? Тому що я тільки що зруйнував четверту стіну! Я найвідоміший її руйнівник. Що значить «яка така четверта стіна»? Звідки ви такі взялися? Терміново читайте статтю!

Термін «четверта стіна» родом з театру. Театральна сцена з трьох сторін обмежена декораціями, а четвертої звернена до залу. Так що четверта стіна - невидима грань між акторами і глядачами, між вигадкою та реальністю, світом мистецтва і повсякденним життям. Термін придумав в XVIII столітті французький філософ Дені Дідро, але сама четверта стіна існує з того моменту, як на підмостках була поставлена ​​перша п'єса.

Четверта стіна є у всіх творах, від книг і коміксів до ігор і кіно. Герої не підозрюють, що вони вигадані, не помічають четверту стіну і діють так, ніби її не існує. Завдяки цьому ми легко забуваємо, що дивимося фільм або читаємо книгу, і залучаємося в сюжет.

Але варто вибити з цієї стіни цегла, як все починає змінюватися. Грань між сценою і залом почали ламати ще в комедіях Арістофана. З монологами до глядачів любили звертатися персонажі Шекспіра. А в сучасному театрі, особливо в мюзиклах, знесення четвертої стіни взагалі поставили на потік. Комікси теж намагаються не відставати.

До того, що Джіні з «Аладдіна» пам'ятає події, яких ще не було в історії, все вже звикли. Але коли в кінці картини він ось так відкрито руйнує стіну ...

У цій статті ми розберемо всі основні варіанти знесення зайвих стін і пов'язаних з ними тропів. І спробує нічого при цьому не зламати.

Четверта стіна буває настільки гнучкою, що персонажі можуть спиратися на неї, не боячись зруйнувати кордон між вигадкою та реальністю. Причому найчастіше це робиться жартома. Один з улюблених прийомів - обдурити аудиторію, зробивши вигляд, що зруйнував стіну. Як правило, так роблять на екрані або в коміксах. Персонажі дивляться прямо в камеру і звертаються нібито до людей по той бік екрану. Потім камера змінює ракурс, і стає зрозуміло, що герої дивляться на когось ще. Стіна залишилася цілою.

Улюблений прийом руйнівників стін - ткнути пальцем в екран ... а потім показати, що жест призначався комусь іншому

Найпростіший спосіб похитнути стіну - це підморгнути глядачеві. У буквальному сенсі. Як часто герої дивляться прямо в камеру, підморгують вам або зводять очі до неба, ніби скаржачись на всю серйозність ситуації або непрохідну дурість оточуючих? У телесеріалах це навіть може стати фішкою одного з персонажів.

Іноді персонажі адресують репліки глядача, а як би в сторону або собі під ніс. Як правило, це жарт або особливо гостре зауваження, якого не чують оточуючі. Або чують - так ще цікавіша. Ця практика прийшла зі сцени, де герої часто розмовляють вголос самі з собою, доносячи до публіки свої думки і переживання.

До зламу четвертої стіни нас готують з дитинства. Ось це робить Дональд Дак

Але іноді герої підкреслюють, що говорять саме з аудиторією. Наприклад, в серіалі «Картковий будиночок» спілкування головного героя з глядачами стало візитною карткою шоу. А в британському серіалі «Віртуози» герої майже в кожній серії беруть паузу, повертаються до глядача і в подробицях розповідають про тих деталях свого шахрайського плану, які добропорядні громадяни могли не вловити. У таке моменти дію навколо героїв завмирає, ніби персонажі можуть зупиняти час.

Персонажам не обов'язково звертатися прямо до глядача, щоб розхитати стінку-другу. Іноді достатньо лише вимовити фразу, що має особливий сенс в контексті, якого герой, по ідеї, знати не повинен. Наприклад, коли в «бондіані» на зміну Шону Коннері прийшов Джордж Лезенбі, однією з перших фраз нового агента 007 було: «А з іншим хлопцем такого не траплялося!»

Бонд, Джеймс Бонд. Убив десятки операторів з 1962 року

Коли у «Володарі кілець» Фараміра привозить Фродо і Сема в Осгіліат, Сем обурено вимовляє: «Нас взагалі не повинно тут бути!» І правда, в книзі цієї сцени не було. А коли в перших «Людях Ікс» Логан скаржиться на свою нову форму, Циклоп саркастично запитує: «Ти б вважав за краще жовті лосини?» Він ніби пам'ятає, в чому Росомаха хизувався в коміксах ...

Четверту стіну можна ламати по-різному. У деяких історіях є оповідач, здатний спілкуватися з героями. В інших один або кілька персонажів знають, що живуть у вигаданому світі, і користуються цим. Часом герої з «реального» світу можуть потрапляти в вигаданий і назад. Але в цьому випадку і ті, хто живе в «реальному» світі, теж вигадані.

Скетч з Comix Zone знав, що став персонажем коміксу ... але і не підозрював, що насправді він герой гри

Оповідач, який знайомить глядачів з подіями фільму, - поширений прийом в кіно і театрі. Як правило, його чує тільки аудиторія, але часом він взаємодіє і з персонажами. Так, в «Джордже з джунглів» герої часом сперечаються з оповідачем, не бажаючи робити те, що він їм пропонує. А коли у другій частині замінили виконавця головної ролі і оповідач не впізнав нового актора, персонаж прямо заявив: «Я новий Джордж. Брендан Фрейзер студії не по кишені ».

Яскравий приклад зі світу ігор - The Stanley Parable, де закадровий голос вказує головному герою, Стенлі, що робити і куди йти. Гравець і персонаж має право його накази ігнорувати, через що оповідач буде скаженіти, раз у раз забуваючи про четверту стіну. А головного героя гри Comix Zone, коміксістов скетч, їм же придуманий лиходій закинув в світ його власних коміксів і прямо по ходу гри підмальовував йому ворогів і неприємності.

Стенлі, ось твій сюжет, і не думай згортати! Стій, куди ти?

У героя, який усвідомлює, що він вигаданий, є ряд переваг перед іншими. Він знайомий з законами жанру, легко користується його умовностями і обмеженнями і при цьому відмінно себе почуває. Тільки інші дійові особи ставляться до подібної обізнаності вкрай підозріло і, як правило, навідріз відмовляються вірити, що їх вигадали, а то і записують того, хто бачить четверту стіну, в божевільні. Недарма найвідоміші нищителі четвертої стіни в коміксах - божевільні Дедпул і Джокер.

Потрібно бути божевільним, щоб повірити, що ти персонаж коміксу. Потрібно бути подвійно божевільним, щоб мати рацію. Ця риса відмінно вписується в психологічні портрети обох персонажів, і ті щосили користуються звалилися на них здібностями.

Дедпул пам'ятає, в якому випуску він в останній раз зустрічав того чи іншого лиходія, здатний подорожувати між сторінками, бачить хмарки своїх думок і навіть користується ними як зброєю. Знаючи, на який він сторінці коміксу, балакучий найманець може припустити, скільки ще пригод йому залишилося. Більш того, знаючи, якого роду це комікс, Дедпул легко може поміняти тактику. Наприклад, він може бути абсолютно впевнений, що його не вб'ють на перших сторінках щомісячного іменного журналу. А якщо і вб'ють, то воскресять ще до кінця номера.

Читачі добре розуміють Дедпула, а от оточуючі - не дуже

Цю манеру Дедпул переніс з коміксів в ігри, де підбиває гравця, і в мультфільми, і, звичайно, в фільми з Райаном Рейнольдсом. Тут він пам'ятає акторів, які грають інших персонажів, лаяли студію за низький бюджет і самого Рейнолдса - за погану гру. А коли хоче особливо жорстоко розправитися з покидьком - відвертає від глядачів камеру зі словами «Не варто вам на це дивитися».

Джокер не відстає від колеги і де в чому навіть його перевершує: в одному випуску противник Бетмена дозволив собі накричати на художника. Серед фанатів існує цікава теорія. Джокер такий жорстокий саме тому, що знає: всі його жертви не існує в реальному світі і вигадані з однією-єдиною метою - померти. Більш того, саме жорстокість робить його цікавим для читача, і це дозволяє йому нескінченно продовжувати своє існування.

Джокер в іграх серії Arkham знущається не стільки над Бетменом, скільки над гравцем

Про свою вигаданості в вісімдесяті роки знала і Жінка-Халк. Її постійні перепалки з автором Джимом Бирном стали однією з фішок серії, а четверта стіна обрушувалася кілька разів за випуск. І якщо в поведінці Джокера і Дедпула звинувачували безумство, то в цьому випадку вся справа була в опроміненні радіацією. Втім, постійно виїжджати на одній і тій же жарті не можна, і в останні роки Жінка-Халк все рідше і рідше згадує, що вона героїня коміксів.

Жінка-Халк ніколи не ладила зі своїм сценаристом

Часом персонажі, які знають, що вони частина історії, можуть звертатися до автора або аудиторії за допомогою. Згадайте будь-який дитячий новорічний ранок, на якому Дідусь Мороз просив глядачів дружно покликати Снігуроньку або хором крикнути: «Ялинка, гори!» У сучасному театрі актори нерідко сидять серед глядачів, клянчать у аудиторії гроші або ховаються серед рядів від інших персонажів.

Це працює і поза театром. У циклі «Темна вежа» герої пару раз зустрічають самого Стівена Кінга, а в ранніх випусках «Фантастичної четвірки» Рід Річардс і Сью Шторм забігали на вогник до Стіва Лі і Ларрі Ліберу. У несподіваному вигляді допомогу через четвертої стіни прийшла до героям фільму «Монті Пайтон і Священний Грааль». В одній зі сцен за героями ганяється жахливий монстр, який раптово зникає, тому що художника-аніматора звалив серцевий напад.

У деяких творах четверту стіну ламають так часто, що її з тим же успіхом можна було і зовсім не зводити. Сюди можна віднести комікс «Скотт Пілігрим», герої якого постійно посилаються на попередні випуски, спілкуються з читачами безпосередньо і радять іншим персонажам перечитати перший номер.

Макс Пейн теж здогадався, що він персонаж

Героїв, які в курсі, що вони вигадані, не варто плутати з героями, які здогадуються про те, в якого роду історію потрапили, але вважають, що знаходяться в реальному світі. Згадаймо, наприклад, письменника-детективів Річарда Касла з однойменного серіалу. Він підходить до кожної справи так, ніби злочин стався на сторінках його книг і до нього застосовні закони жанру.

Але найчастіше знавці жанру (genre savvy) з'являються в слешер і молодіжних фільмах жахів. Вони раніше за всіх розуміють, що потрапили в халепу, попереджають друзів про небезпеки і намагаються застерегти від дурниць. Вони знають, що не можна бродити поодинці, говорити з загадковими незнайомцями, гуляти по похмурим алеях, йти на джерело дивних звуків і займатися сексом в покинутому будинку.

На жаль, всезнайки забувають про інше штампі: розумник гине першим. І правильно робить! Який сенс стежити за історією, персонажі якої вже на самому початку знають, що їм загрожує? Так вони просто втечуть в безпечне місце при нагоді, і ніякої історії не вийде!

Будь знавець жанру побачивши подібного видовища зрозуміє, що натрапив на двох маніяків ... і в 99 випадках з 100 буде прав

В ім'я деконструкції і інтриги знавець жанру зобов'язаний померти або від самої очевидної небезпеки, або від дуже витонченої. У першому випадку нам дають зрозуміти, що ніхто не застрахований від помилки. Якщо вже головний експерт зіграв в ящик, іншим і поготів не уникнути цієї долі. У другому випадку сценаристи натякають, що самі штампів не терплять і знайдуть спосіб здивувати навіть найвибагливішого глядача.

Іноді знання жанру може обернутися і проти героя. Наприклад, в комедії «Забійні канікули» (в дівоцтві «Такер і Дейл проти зла») група підлітків приймає головних героїв, Такера і Дейла, за маніяків, хоча друзі всього лише збиралися порибалити. Намагаючись позбутися від них, підлітки гинуть, а один і зовсім сходить з розуму.

Найчастіше четверта стіна міцна, як форт Нокс. Часом автори навіть спеціально підкреслюють, що для героїв відбувається реально: ті згадують сцени з улюблених фільмів або серіалів, а у відповідь звучить щось на кшталт: «Так-так, тільки ми не в кіно!»

Іноді, втім, з натяком, як в «Кінгсмене»: «Тут у нас не таке кіно»

Так можна встановити в творі межі реальності. Наприклад, герої вважають, що інопланетяни бувають тільки у фантастиці. Заради іронії це повинні сказати герої фільму про вторгнення інопланетян. Перед самим вторгненням.

Приклади з інших творів часто згадують, щоб протиставити вигадка реальності. Наприклад, коли герої намагаються зробити щось неможливе, якийсь скептик неодмінно на це вкаже, але до його слів ніхто не дослухається. Потім все виходить, і скептику залишається визнати свою помилку. Але іноді виявляється прав і скептик. Тоді сказати «Упс, помилився!» Його опонент зможе хіба що на спіритичний сеанс. Пам'ятайте хлопця з «Піпца» який вважав, що він супергерой і може літати? Йому вже на тому світі пояснили, що він помилився фільмом Метью Вона - це не «Люди Ікс: Перший клас».

Синдром восьмикласника - так називають наївне переконання, що ти герой, що володіє суперсилами

Ну і немає нічого кращого, ніж за допомогою такого прийому спародировать або деконструювати жанровий штамп. Взяти, наприклад, Озімандія з культового коміксу Алана Мура «Хранителі» У фіналі він у всіх подібних розповідає свій план, але робить це тому, що все вже здійснено. Тому в кінці промови Адріан дозволяє собі саркастичне зауваження: «Хто я, по-вашому, лиходій з коміксу?» Так, Адріан, ти саме злодій з коміксу, але це не заважає тобі мислити нестандартно.

"Я програв? Я не міг програти! Зараз звірюся зі сценарієм ... »(« Робін Гуд: Чоловіки в трико «)

Четверту стіну руйнують з різними цілями. У класичному театрі це робили, щоб залучити глядачів в те, що відбувається, змусити повірити, що їх дії можуть вплинути на сюжет. У дитячих виставах маленькі глядачі попереджають героїв про небезпеку, підказують, куди поділися лиходії, і всіляко намагаються допомогти.

У кіно ж четверту стіну зазвичай ламають з протилежною метою - нагадати глядачам, що вони все-таки в кіно. Не дивно, що найчастіше стіни руйнують в комедіях або пародіях. Майстер цієї справи - режисер Мел Брукс. В одній зі сцен його картини «Робін Гуд: Чоловіки в трико» персонажі звіряються зі сценарієм, щоб вирішити спірний момент. А в «Космічних яйцях» Лорд Шолом дізнається, де шукати втекли героїв, за допомогою піратської відеокасети з самими «Космічними яйцями«.

Персонажі дивляться фільм, де персонажі дивляться фільм, де персонажі дивляться фільм ... а-а-а, Мел Брукс, припини!

Втім, знесення четвертої стіни підходить і для драматичних цілей. Як ви будете почуватися - дізнатися, що тебе насправді немає, твоє життя вигадана не особливо талановитими сценаристами на потіху публіці, а всі твої досягнення і втрати - лише рядки сценарію? Одна думка про це пробирає до мурашок, а яке з цим жити? Подібним прийомом любив користуватися Грант Моррісон в коміксах Animal Man - він підвів до подібного усвідомлення майже всіх персонажів серії.

Як правило, герої не дуже добре реагують на подібні звістки. Детектив Джек Слейтер з «Останнього героя бойовика» не зрадів, дізнавшись, що його син загинув, а його самого переслідують кошмари лише тому, що сценаристи захотіли видавити з глядача зайву сльозу. А герої роману Джона Скальці «Люди в червоному» , Дізнавшись, що живуть в телесеріалі, особисто заявилися в реальний світ висловити своїм творцям невдоволення убогими сюжетами і постійними смертями.

«Парадокс знаменитості»: в світі «Останнього героя бойовика» немає актора Шварценеггера, тому Термінатора зіграв Сталлоне

Деякі персонажі, дізнавшись про свою нереальність, йдуть розносячи. Ми вже писали, що Джокер намагається відповідати очікуванням читачів. А один з персонажів фільму «Забавні ігри» Міхаеля Ханеке відкрито зізнається, що вбиває людей тільки заради зібралася в залі аудиторії. І адже він має рацію! Попит народжує пропозицію, і численні слешери, фільми жахів і жорстокі лиходії в коміксах і раніше живі тільки тому, що публіці це подобається.

Часом герої намагаються боротися за свої права і відмовляються робити те, чого від них вимагає творець. Іноді це прояв їх вільної волі, але якщо творці хочуть остаточно добити персонажів, то дають зрозуміти, що навіть думки про бунт відвідали їх голови тільки тому, що так захотів автор. А значить, персонажі залишаються його безвільними рабами. Дуже жорстоко.

Герої «надприродного» живуть в світі, де є серіал «Надприродне»

Руйнування четвертої стіни - цікавий прийом, якщо використовувати його в міру. В іншому випадку він дуже швидко знеціниться. Наприклад, якщо ці рядки знову написати від імені Дедпула, то буде вже не так свіжо і несподівано, як в перший раз ...

Так що ти в цьому розумієш! Вчися у знавців жанру!

Пам'ятайте, хлопці, все добре в міру, і руйнування стінок теж. Тут головне, щоб у автора руки росли з того місця. Але, якщо подумати, ці слова можна застосувати і взагалі до всього в житті. Правда ж? Чмоки!