Висоцький. Спасибі, що живий

Режисер - Петро Буслов
В ролях: невідомий актор, підозріло схожий на Сергія Безрукова в гримі, Оксана Акіньшина, Андрій Смоляков, Максим Леонідов, Андрій Панін, Іван Ургант, Дмитро Астрахан Володимир Ільїн, Сергій Шакуров.

Тривалість - 128 хв

Великий і непередбачуваний сучасний вітчизняний кінематограф. Горазд він під виглядом чергового народного кіно підсовувати нашому нічого не підозрює глядачеві дуже дивну експерименти - то комічний етюд з життя гальванізуються зомбі з минулого, то репортаж з планети гуманоїдних диваків. «Висоцький. Спасибі, що живий »Петра Буслова - черговий раунд цієї химерної гри; по суті, дорогий високопрофесійний ремейк німецької картини «Життя інших», незрозуміло як і навіщо прикручений до епізоду з біографії великого радянського співака.

З професійної точки зору «Висоцький» - без питань краще, що зміг запропонувати в цьому році великий російський кінематограф (проблиски активності арт-хаусного гетто в особі чудовою « мішені »Ми в цьому контексті зі зрозумілих причин не розглядаємо). Впевнено зроблене, виразне, сильне кіно з сплесками неабиякої енергетики і рядом досить яскравих акторських робіт (серед яких запам'ятовується дебютний вихід самого народного з вітчизняних режисерів Астрахана) - фільми, про які можна сміливо сказати все це одночасно, в нашому кіно наперечёт. Але при всій професійної ухватістості і технічної компетентності «Спасибі, що живий» в першу чергу не на жарт лякає - в основному завдяки заплутано збудованим взаєминам зі своїм як би головним об'єктом дослідження.

По-перше, це особа. Як би не хвалилися творці фільму своїм Розпіарені головним спецефектом, їм нікуди не дітися від того факту, що їх Висоцький в кадрі все одно виглядає форменим Джа-Джа Бинкс серед справжніх живих людей. Режисер Буслов відчайдушно намагається викрутитися з цієї ситуації симуляцією режисерського бачення, півфільму заходячи Висоцькому за спину або заглядаючи через плече. Але рано чи пізно потрібно великий план, і тут вже не до хитрощів.

Безперечно, все працювали над гримом Висоцького фахівці - нереальні молодці, але завдання перед ними стояла за замовчуванням нездійсненне. Справжнє живе особа функціонує тисячею маленьких способів, про які просто ніколи не замислюєшся. Але коли бачиш, як половина цих функцій, на жаль, не працює, недобре відчуваєш інстинктивно. Показ Першим каналом на вихідних «Місця зустрічі змінити не можна», явно задуманий як додатковий засіб залучення уваги до героя, грає з ними ніким не заплановану злий жарт - наочне порівняння йде сильно не на користь копії.

Знову-таки, виконавець ролі - як би продюсери і виробники не наводили туману, а фірмовий Безруківська пращури настільки могутній в своїй задушевності, що буквально випирає крізь високопрофесійний грим. І це автоматично збиває на думки про те, що персональний квест Безрукова переграти всіх значущих для нашої країни поетів починає приймати зовсім вже макабричних форми і змушує хвилюватися за тих, чиї прізвища ще не викреслені з його списочки. Ну, і замислюватися про сенс того епізоду в самому початку, де Безруков-Висоцький дає інструкції по акторській грі Безрукову-самому собі як свого наступника, стає зовсім противно.

Більш того - хоча в титрах «Спасибі, що живий» прізвище «Висоцький» згадується регулярно (в назві, в імені сценариста, яким числиться син співака Микита, і комічним чином першою в списку зайнятих у фільмі акторів), сам Висоцький у фільмі тривожним чином Відсутнє. Якщо зробити абсолютно фантастичне припущення, що на фільм могли прийти люди, які не мають ні найменшого поняття про те, хто такий Володимир Семенович Висоцький, і в чому полягає його велич, відповідей на ці питання у фільмі вони б не знайшли.

«Спасибі, що живий» приймає Висоцького, як даність, не намагаючись його ні осягнути, ні пояснити, ні хоча б виправдати. Кожен раз, коли до його герою виникають хоч якісь неприємні запитання, персонаж бурчить у відповідь щось про «Я так живу» і тим заспокоюється. Від реального великого людини після такого в принципі можна було б і відстати - але від фільму, який назвався його прізвищем, все-таки чекаєш кілька більш глибокого проникнення в матеріал.

По суті, головним героєм «Висоцького» взагалі виявляється співробітник узбецького КДБ під вкрадливо виконанні Андрія Смолякова. З нього фільм починається, їм же він і закінчується, і саме він переживає в кадрі щось на зразок внутрішнього переродження - що чи не дослівно копіює сюжет популярної німецької картини «Життя інших», де такий же ГБ-шник замислювався про світ і про душі, прослуховуючи розмови ненадійних елементів з числа творчої інтелігенції. Такий маневр (зробити у фільмі про велику людину головним героєм когось іншого) виглядав би досить здорово, якби не був очевидно ненавмисним. По крайней мере, композитор Руслан Муратов заходиться в екстатичному Ганс-ціммеровском «б-дищь» в ключові моменти долі саме Висоцького - що в комплекті з відмовою фільму відповідати на різні необхідні питання про самому артиста викликає не стільки прояснення, скільки остаточну острах.

Загалом, російський кінематограф продовжує йти тільки своїм, особливим шляхом. Ми вже знайомі з нашим баченням історичних фільмів і фільмів про Великій Вітчизняній війні . «Висоцький. Спасибі, що живий »- наше уявлення про біографічних стрічках. Вже яке є.

Вердикт Кочерижкіна - фільм про Висоцького, в якому практично немає Висоцького