«Огидна мерзота»: як великих композиторів лаяли сучасники • Arzamas

1. Барток
2. Брамс
3. Бетховен
4. Бізе
5. Вагнер
6. Дебюссі
7. лист
8. Малер
9. Мусоргський
10. Прокоф'єв
11. Пуччіні
12. Равель
13. Рахманінов
14. Римський Корсаков
15. Сен-Санс
16. Скрябін
17. Стравінський
18. Чайковський
19. Шостакович
20. Шуман
21. Шопен
22. 11 головних слів, які допомагають зрозуміти чеську культуру

«Дурниці», «тварина мукання», «потворність», «низькопробна пачкотню», «цвіль», «музичне гуано», «музика для котів» та інші епітети, якими критики і сучасники супроводжували прем'єри стали класичними творів Бетховена, Брамса, Ліста , Чайковського та інших відомих композиторів

підготувала Іка Муніпова

Барток

«Фортепіанний концерт Бели Бартока - це самий жахливий потік дурниць, пихатості і нісенітниці, який коли-небудь доводилося чути нашій публіці».

«Allegro нагадало мені дитинство - скрип колодязного вала, далекий перестук товарного поїзда, потім бурчання живота пустуна, наївшись фруктів в сусідському саду, і, нарешті, стривожене кудкудакання курки, до смерті наляканою скотчтер'єр. Друга, недовга частина на всьому своєму протязі була наповнена гудінням листопадового вітру в телеграфних проводах. Третя частина почалася з собачого виття в ночі, продовжилася хлюпанням дешевого ватерклозета, перейшла в злагоджений хропіння солдатської казарми незадовго до світанку - і завершилася скрипкою, що імітує скрип несмазанная колеса у тачки. Четверта частина нагадала мені звуки, які я видавав від нудьги в віці шести років, розтягуючи і відпускаючи шматок гуми. І, нарешті, п'ята частина безпомилково нагадала мені шум села зулусів, яку мені довелося спостерігати на Міжнародній виставці в Глазго. Ніколи не думав, що мені доведеться почути його знову, - на задньому ж плані до нього ще домішувався пронизливий вереск шотландських волинок. Цими звуками і завершився Четвертий квартет Бели Бартока ».

Брамс

«Брамс - самий розпусний з композиторів. Втім, його распуство не злочинно. Швидше, він нагадує велику дитину з стомлюючої схильністю переодягатися в Генделя або Бетховена і довго видавати нестерпний шум ».

«У Симфонії до мінор Брамса кожна нота немов би висмоктує кров з слухача. Чи буде така музика коли-небудь популярної? По крайней мере, тут і зараз, в Бостоні, вона не користується попитом - публіка слухала Брамса мовчки, і це явно було мовчання, викликане сум'яттям, а не благоговінням ».

«У програмі вечора значилася Симфонія до мінор Брамса. Я уважно вивчив партитуру і визнаю свою рішучу нездатність зрозуміти цей твір і то, навіщо воно взагалі було написано. Ця музика нагадує візит на лісопилку в горах ».

Бетховен

«Думки розділилися з приводу Пасторальної симфонії Бетховена, проте майже всі зійшлися на тому, що вона занадто затягнута. Одне andante триває добрих чверть години і, оскільки воно складається з низки повторень, може бути легко скорочено без жодного збитку - для композитора або його слухачів ».

«Твори Бетховена стають все більш і більш ексцентричні. Він нечасто пише нині, але те, що виходить з під його пера, так незрозуміло і туманно, повно таких малозрозумілих і часто просто відразливих гармоній, що лише ставить в тупик критика і приводить в подив виконавців ».

«У Героїчної симфонії є чим захопитися, але складно зберігати захоплення протягом трьох довгих чвертей години. Вона нескінченно довга ... Якщо цю симфонію не скоротять, вона, безумовно, буде забута ».

«Хор, яким завершується Дев'ята симфонія, місцями дуже ефектний, але його так багато, і так багато несподіваних пауз і дивних, майже безглуздих пасажів труби і фагота, так багато нескладних, громкоголосих партій струнних, використаних без жодного сенсу, - і, на довершення за все, приголомшуюче, шалений веселощі фіналу, в якому, крім звичайних трикутників, барабанів, труб використані всі відомі людству ударні інструменти ... Від цих звуків земля здригнулася під нашими ногами, і зі своїх могил повстали тіні високоповажних Талліса, Перселла і Гиббонса, і навіть Генделя з Моцартом, щоб побачити і оплакати той буйний, нестримний шум, то сучасне сказ і безумство, в яке перетворилося їхнє мистецтво ».

«Для мене Бетховен завжди звучав так, наче хтось висипав цвяхи з мішка і до того ж кинув молоток».

Бізе

«" Кармен "- це навряд чи щось більше, ніж просто збори шансонів і куплетів ... музично ця опера не сильно виділяється на тлі творів Оффенбаха. Як твір мистецтва "Кармен" - повне ніщо ».

«Бізе належить до тієї нової секти, пророк якої - Вагнер. Для них теми - вийшли з моди, мелодії - застаріли; голосу співаків, придавлені оркестром, перетворені в слабке відлуння. Зрозуміло, все це закінчується погано організованими творами, до яких належить і "Кармен", повна дивних і незвичайних резонансів. Роздута до непристойності боротьба інструментів з голосами - одна з помилок нової школи ».

«Якщо уявити, що його Сатанинське Високість село писати оперу, ймовірно, у нього вийшло б щось на кшталт" Кармен "».

Вагнер

«Музика Вагнера страждає вишуканістю і збоченістю; в ній відчуваються немічні бажання, порушені засмученим уявою, відчувається розслабленість, погано прикрита хвацького і зовнішнім блиском. Вагнер вишуканими, хворобливими гармоніями і занадто яскравим оркестром намагається приховати бідність музичної думки, як старий приховує свої зморшки під товстим шаром білил і рум'ян! Мало втішного можна очікувати в майбутньому від німецької музики: Вагнер вже виконав своє призначення, він може тільки повторюватися; а молоді німецькі композитори пишуть якусь міщанську музику, позбавлену поезії і німецького Гейст ».

«Прелюдія до" Трістана та Ізольду "нагадує мені старовинний італійський малюнок одного мученика, кишки якого повільно намотують на вал».

«Навіть якщо зібрати всіх органістів Берліна, замкнути в цирку і змусити грати кожного свою мелодію, то і тоді не вийде настільки ж нестерпним котячої музики, як" Мейстерзінгери "Вагнера».

«Відкрийте клавір" Трістана та Ізольди ": це прогресивна музика для котів. Повторити її зможе будь-який поганий піаніст, який буде натискати на білі клавіші замість чорних, або навпаки ».

Дебюссі

«" Післеполудневий відпочинок фавна "Дебюссі - характерний приклад сучасного музичного каліцтва. У фавна явно не задався вечір - нещасну тварину то стирається і перемелюють духові, то вона тихо ірже флейтою, уникаючи навіть натяку на заспокійливу мелодію, поки її страждання не передаватимуться або повторно публіці. Ця музика сповнена дисонансів, як нині прийнято, і ці ексцентричні еротичні спазми свідчать лише про те, що наше музичне мистецтво знаходиться в перехідній фазі. Коли ж прийде мелодист майбутнього? »

«Не було нічого природного в цьому екстазі надмірності; музика здавалася вимученої і істеричної; часом страждає Фавну безумовно був потрібний ветеринар ».

лист

«Оркестрова музика Ліста - це образа мистецтва. Це несмачний музичний розпуста, дике і нескладне тварина мукання ».

«Погляньте на будь-яку з композицій Ліста і скажіть чесно, чи є в них хоч би такт справжньої музики. Композиції! Декомпозиції - ось правильне слово для цієї огидної цвілі, душить і отруює родючі грунти гармонії ».

«Концерт Ліста - підла, низькопробна пачкотню. Мандрівники так описують виступи китайських оркестрів. Можливо, це представник школи майбутнього ... Якщо так, то майбутнє викине в смітник твори Моцарта, Бетховена і Гайдна ».

«Лист змушує музикантів вичавлювати з інструментів самі неприємні звуки на світлі. Скрипалі у нього грають смичком майже у підставки, так що звук нагадує нявкання самотнього, охопленого хіттю кошака в ночі. Фаготи товчуть і хрюкають, як призові свині на ярмарку. Віолончелісти старанно пиляють свої інструменти, як лісники - здоровенні колоди. Диригент намагається з усім цим впоратися, але якщо б музиканти відкинули ноти і грали що завгодно, як Бог на душу покладе, вийшло б не гірше ».

Малер

«Слинявий, кастрований простота Густава Малера! Було б несправедливо витрачати читацьке час на опис того жахливого музичного каліцтва, яке ховається під ім'ям Четвертої симфонії. Автор готовий чесно визнати, що більшою тортури, ніж годину з гаком цієї музики, він ніколи не відчував ».

Мусоргський

«" Бориса Годунова "можна було б озаглавити" Какофонія в п'яти актах і семи сценах "».

«Я вивчив грунтовно" Бориса Годунова "... Мусоргського музику я від щирого серця посилаю до біса; це сама вульгарна і підла пародія на музику ».

«" Ніч на Лисій Горі "Мусоргського - найогидніше з усього, що ми коли-небудь чули. Оргія каліцтва, справжня мерзота. Сподіваємося ніколи не почути її знову! »

Прокоф'єв

«Твори містера Прокоф'єва належать не мистецтву, а світу патології та фармакології. Тут вони безумовно небажані, адже одна лише Німеччина, з тих пір як її затопило моральне і політичне виродження, справила більше музичного гуано, ніж може винести цивілізований світ. Так, це звучить прямолінійно, але хтось же повинен протистояти тенденції сподобатися публіці, пишучи те, що ми не можемо назвати інакше, як низької і вульгарною музикою. Твори ж містера Прокоф'єва для фортепіано, які він сам і виконав, заслуговують окремих проклять. У них немає нічого, що здатне утримати увагу слухача, вони не прагнуть ні до якого осмисленого ідеалу, не несуть естетичне навантаження, не намагаються розширити виразні засоби музики. Це просто збочення. Вони помруть смертю викиднів ».

«Для нової музики Прокоф'єва потрібні якісь нові вуха. Його ліричні теми мляві і мертві. Друга соната не містить ніякого музичного розвитку, фінал нагадує втеча мамонтів по доісторичної азіатської степу ».

Пуччіні

«Велика частина" Тоски ", якщо не вся вона, надзвичайно потворна, хоча і своєрідна і химерна в своїй потворності. Композитор з диявольською винахідливістю навчився зіштовхувати різкі, болісно звучні тембри ».

Равель

«Прослухати цілу програму творів Равеля - все одно що весь вечір спостерігати за карликом або пігмеєм, виробляли цікаві, але вельми скромні трюки в дуже обмеженому діапазоні. Майже зміїне холоднокровність цієї музики, яке Равель, здається, культивує спеціально, у великих кількостях може викликати лише огиду; навіть краси її схожі на переливи луски у ящірок або змій ».

Рахманінов

«Якби в пеклі була консерваторія ... і було задано написати програмну симфонію на тему семи єгипетських виразок і якби була написана вона на кшталт симфонії Рахманінова ... то він блискуче виконав завдання і привів би в захват мешканців пекла».

Римський Корсаков

«" Садко "Римського-Корсакова - це програмна музика в самому її безсовісний вигляді, варварство, поєднане з крайнім цинізмом. Нечасто нам доводилося зустрічати таку бідність музичної думки і таке безсоромність оркестровки. Герр фон Корсаков - молодий російський офіцер і, як всі російські гвардійці, фанатичний прихильник Вагнера. Ймовірно, в Москві і Санкт-Петербурзі пишаються спробою виростити на рідному ґрунті щось схоже на Вагнера - навроде російського шампанського, кислуватого, але куди більш міцний, ніж оригінал. Але тут, у Відні, концертні організації орієнтуються на пристойну музику, і ми маємо всі підстави протестувати проти настільки погано пахне дилетантизму ».

Сен-Санс

«Сен-Санс склав більше гидоти, ніж будь-який з відомих композиторів. І це найгірший рід погані, сама погана погань на світі ».

Скрябін

«Скрябін знаходиться в полоні ілюзії, властивою всім невротичним дегенератам (неважливо, геніям або звичайним ідіотам), що він розширює межі мистецтва, ускладнюючи його. Але ні, цього йому не вдалося - навпаки, він зробив крок назад ».

«" Прометей "Скрябіна - твір колись пристойного композитора, який захворів розумовою розладом».

«Безперечно, в музиці Скрябіна є певний сенс, але і він надмірний. У нас вже є кокаїн, героїн, морфін і незліченну кількість подібних препаратів, не кажучи вже про алкоголь. Цього більш ніж достатньо! Навіщо перетворювати ще й музику в духовний наркотик? Вісім бренді і п'ять подвійних віскі нічим не гірше, ніж вісім труб і п'ять тромбонів ».

Стравінський

«Стравінський абсолютно нездатний до формулювання власних музичних ідей. Але він цілком здатний на те, щоб ритмічно бити в барабан в своєму варварському оркестрі, - це єдина жива і реальна форма в його музиці; той примітивний рід повторення, який прекрасно вдається птахам і малим дітям ».

«Звісно ж цілком імовірним, що здебільшого музики Стравінського - якщо не всієї - судилося швидке забуття. Величезний вплив "Весни священної" вже вивітрилося, і те, що на прем'єрі здавалося першими відблисками надихаючого вогню, швидко перетворилося в тьмяно тліючу золу ».

Чайковський

«Русский композитор Чайковський - без сумніву не істина талант, а роздута величина; він одержимий ідеєю власної геніальності, але не володіє ні інтуїцією, ні смаком ... У його музиці бачаться мені вульгарні особи дикунів, чується лайка і відчувається запах горілки ... Фрідріх Фішер якось висловився про деякі картини, що вони так огидні, що від них смердить . Коли я слухав Скрипковий концерт пана Чайковського, мені спало на думку, що буває і смердюча музика ».

«Є люди, які постійно скаржаться на свою долю і з особливим запалом розповідають про всі свої болячки. Саме це я і чую в музиці Чайковського ... Увертюра до "Євгенія Онєгіна" починається з пхикання ... Пхикання триває і в дуетах ... Арія Ленського - жалюгідне диатонической скиглення. В цілому ж опера - невміла і мертвонароджена ».

«П'ята симфонія Чайковського - суцільне розчарування ... Фарс, музичний пудинг, пересічна до краю. В останній частині калмицький кров композитора бере над ним гору, і твір починає нагадувати кривавий забій худоби ».

Шостакович

«Шостакович - без сумніву, головний автор порнографічної музики в історії мистецтва. Сцени з "Леді Макбет Мценського повіту" - це оспівування того сорту вульгарності, яку пишуть на стінах вбиралень ».

«Дев'ята симфонія Шостаковича змусила автора цих рядків покинути зал в стані гострого роздратування. Слава Богу, цього разу обійшлося без грубої помпезності і псевдоглубін, характерних для Шостий і Восьмий симфоній; але їм на зміну прийшла мішанина з циркових мелодій, галопуючих ритмів і застарілих гармонійних вивертів, що нагадують лепет не по роках розвиненої дитини ».

Шуман

«Даремно ми вслухалися в" Allegro. Op. 8 "Шумана в надії знайти мірне розвиток мелодії, гармонію, яка протрималася б хоча б такт, - немає, одні тільки збивають з пантелику поєднання дисонансів, модуляцій, орнаментація, одним словом, справжні тортури».

Шопен

«Весь корпус творів Шопена є строкатою суміш пихатих гіпербол і болісної какофонії. <...> Залишається лише здогадуватися, як Жорж Санд може витрачати дорогоцінні хвилини своєю чудовою життя на таке артистичне нікчемність, як Шопен ».

«Неможливо уявити, щоб музиканти - крім хіба що тих, хто володіє хворобливою тягою до шуму, скреготу і дисонансів, - могли всерйоз насолоджуватися баладами, вальсами і мазурка Шопена».