Форзац в російській палітурці XVIII - першої третини XIX століть

Фотографії (Flickr)

Міні-виставка в Музеї книги РДБ - про ту частину книги, на яку не завжди звертаєш увагу. Виставка показує, якими красивими, яскравими і різноманітними можуть бути в книзі форзаци.

Вітрина з форзацами XVIII століття. Фото: Марія Говтвань, РДБ

Відкриваючи книгу, ми намагаємося якомога швидше дістатися до тексту, нетерпляче гортаючи все, що заважає нам швидше почати читати. Потім закриваємо книгу, ставимо її на полицю - і найчастіше не звертаємо уваги на те, що приховано під обкладинкою.

Куратор виставки Марія Борисівна Золотова вибрала для експозиції книги XVIII - першої третини XIX століть, громадянської друку, видані в Росії. Марія Борисівна прагнула показати різноманітність і красу форзаців.

Так що ж таке «форзац»? Слово походить від німецького Vorsatz ( «перед набором») - елемент конструкції книги, лист, який з'єднує книжковий блок з палітурній кришкою. Виконує захисну і декоративну функцію - приховує «виворітну» сторону палітурній кришки і місце її кріплення з книжковим блоком. Нахзац (Nachsatz, «після набору») йде після книжкового блоку, виконує ті ж функції, що і форзац. Найчастіше форзац і нахзац в книзі роблять однаковими, але бувають і виключення.

Нерідко в книгах форзаци виконані з білого паперу. Але дивитися на це не так цікаво, тому на міні-виставці в Музеї книги кожен експонат привертає увагу і відрізняється від свого сусіда по вітрині.

Важливо розуміти, що палітурки для книг в ті часи були власницькі, тобто робилися на замовлення за вибором конкретного господаря книги. Обкладинка і всі його елементи робилися вручну - і папір для форзаців не була виключенням.

Куратор виставки Марія Борисівна Золотова. Фото: Марія Говтвань, РДБ

Найпопулярнішою для форзаців була багатобарвна мармурова папір з різними малюнками. Процес її виготовлення був копіткою і вимагав точності. У ванну наливався спеціальний рідкий склад, який не давав фарбам безконтрольно розтікатися або осісти на дно. Майстер по черзі завдавав фарби на поверхню цього рідкого грунту в певному порядку, а спеціальні добавки не дозволяли їм змішуватися. Один колір розсовував інший, і на поверхні утворювався химерний візерунок з плям, ліній і прожилок, що нагадують мармур. Можна було міняти кольори і концентрацію фарби, використовувати спеціальні інструменти - загострені стерженьки, штифти, гребені - щоб створювати певний малюнок на поверхні фарби. Потім на отриману заготовку акуратно закладався аркуш паперу. Малюнок друкується на папері, а для наступного листа вже доводилося повторювати процес знову. Саме тому кожен малюнок був по-своєму унікальний.

Найпоширеніший тип малюнка - жілковато-плямистий візерунок, як на справжньому мармурі. З такого паперу виконані форзаци книги Жан-Жака Руссо «Еміль і Софія, або Добре виховані коханці», виданої в 1779 році, і «Начальния підстави пробірнаго мистецтва металургійної хімії» 1781 року.

Руссо Ж.-Ж. Еміль і Софія, або Добре виховані коханці. М .: Унів. тип., [у Н. Новикова], 1779. Форзац з мармурової жілковато-плямистої паперу. Фото: Марія Говтвань, РДБ

У представлених на першій вітрині книг «Служба на понеділок Светлия Седмиці» (1765) і «Відкриття сокровенних мистецтв ...» (1771) форзац виконаний з мармурової гребешковой паперу. За допомогою дерев'яного або металевого гребеня по шару фарб на грунті в ванні проводили зигзагоподібні або хвилясті лінії. Плямистий візерунок перетворювався в Гребешкова.

«Парчева» папір не проводилася в Росії - її привозили з Голландії, Німеччини, інших країн Європи. Для її виготовлення на тонкі листи золота або срібла спеціальним пресом під тиском наносився малюнок. Найчастіше таку дорогу і красиву папір використовували для м'яких обкладинок тонких книжок, але на виставці можна побачити книгу з форзацем з «парчевій» паперу.

На вітрині, присвяченій XVIII століття, відразу привертають увагу яскраві форзаци з друкованим узором. Малюнок на них виконано за допомогою штампа з фарбою. Точно так же робилися і набивні тканини - і малюнок на форзацах дуже нагадує вишукану тканину.

Виготовити клейову (або Пастові) папір набагато простіше, ніж мармурову. У клейстер додавали фарбу, наносили на поверхню паперу і, поки склад ще не висох, на нього наносився візерунок: процарапивают інструментами, пальцями, загостреними паличками.

Справа: Трубецкой Н. Н. Нове накреслення істинної теології ... М .: Тип. І. Лопухіна, 1784. Форзац з жілковато-плямистої паперу в дві фарби «під камінчики». Зліва: Долгоруков І. М. Буття серця мого ... Ч. 4. М .: Унів. тип., 1818. Форзац з жілковато-плямистої паперу в чотири фарби «під камінчики». Фото: Марія Говтвань, РДБ

XIX століття не відмовився від мармурової паперу, але мода внесла свої корективи. Гребешкова малюнок практично пішов, зате з'явилися «подкамешковие» паперу: у виготовленні використовувалася біла фарба, і на вигляд малюнок виходив дуже схожим на розсип камінців.

У 30-х роках з'явився хвильової спосіб забарвлення: ванну з грунтом майстер похитував і аркуш паперу накладав на утворилися хвилі. Малюнок виходив незвичайним і цікавим.

У першій третині XIX століття приходить мода на монохромні форзаци яскравих кольорів: яскраво-зелені, рожеві, ніжно-блакитні. Деякі з форзаців сатинованого - оброблялися, відпрасовувати спеціальними валиками, так що папір виходила блискуча, як дорогий шовк.

У XIX столітті в книгах виникає дублюра - прикраса, яке в першій третині XIX століття повторювало малюнки або орнаменти, використовувані в дизайні лицьового боку або корінця книги. Найчастіше використовувалося золоте тиснення. Книга відразу набувала величний і вишуканий вигляд.

Baudelaire Ch. Les Fleurs du mal. Paris, 1888. бібліофільських палітурка, Франція, кінець XIX століття. Дублюра виконана з кольорової шкіри в техніці аплікації. З постійної експозиції Музею книги. Фото: Марія Говтвань, РДБ

Міні-виставки, що проходять в Музеї книги, завжди перегукуються з основною експозицією. І ця виставка не стала винятком. Наприклад, дублюре присвячена окрема вітрина в розділі «Основні елементи книги».

Окремо варто звернути увагу на книгу «Аптека домашня і дорожня лікарями переглянута ...», видану в Лейпцигу на початку XIX століття. У ній примітний не форзац, а нахзац - складений з паперу кишеньку, в якому власник, можливо, міг тримати рецепти або замітки.

Форзаци, як і корінці книг, - часте місце втручання реставраторів. Якщо реставратор може зберегти форзац, він, звичайно, робить це. Але не завжди це вдається. Над вітринами міні-виставки - шматочки справжньої форзацная паперу XVIII-XIX століття.

Виставка в Музеї книги показує, який ошатною може бути книга всередині. Не завжди треба поспішати швидше її прочитати - спочатку варто уважно розглянути і помилуватися роботою майстра, який зробив все, щоб книгу приємно було брати в руки.

Аптека домашня і дорожня лікарями переглянута ... Лейпциг: У К. Г. Е. Арндта ..., [ок. 1816]. Нахзац особливої конструкції, що утворює своєрідний кишеню-відділення для рецептів та інших доповнень. Фото: Марія Говтвань, РДБ