«Він не ваш, він« всіхньої »

Занурення в контекст

Таке ставлення до деталей пронизує всю книгу, аж до бірюзового кольору обкладинки (в серії видавництва Європейського університету в Санкт-Петербурзі Avant-Garde для кожної книги обраний улюблений колір письменника, про який вона розповідає); автори прагнули не тільки проаналізувати творчість Каменського, а й дати читачеві можливість зануритися в епоху - «циркову» епоху. Автор книги наполягає на тому, що в 1918-1924 роках в Росії цирк дійсно був найважливішим з мистецтв.

Дійшлість авторів позначилася і в підборі факсиміле «Мого журналу» Василя Каменського і «Одноденна газети», випущеної перед його виступом в Сухумі. За останнім примірником Россомахіни ганявся два роки, шукав в найбільших бібліотеках Москви, Санкт-Петербурга і Тбілісі. У підсумку газета знайшлася майже на фініші в одній з приватних колекцій.

Факсиміле виконують важливу функцію - прищеплюють смак до принад паперових видань. «Мій журнал» неодмінно захочеться тримати в руках, в книзі хочеться розглядати нескінченні малюнки з журналів, сторінки «залізобетонних поем», маніфести і обкладинки книг, підкреслювати всі ці «наливні зірки» Кам'янського (широкі поля розташовують до позначок) та, природно, тези досліджень 12 авторів, які складають другий розділ.

Самореклама, пластика залізобетону і Пікассо

У другому розділі багато статей тематично перетинаються. Каменському-авіатору присвячені дві з них, де показано, наскільки важливо для футуристів було мати в своїх лавах поета, який на ділі втілює принципи життя будетлянина. У дотепній статті Світлани Казакової «Каменський як (само) рекламіст» розказано про таких різних спробах поета влаштувати собі піар, як виступи в цирку верхи на коні, видання власних газет (майже завжди під номером один, другого не треба було), а також про відносини Каменського з критиками (хороші, природно, - з тими, хто його хвалив).

Ще чотири статті так чи інакше розкривають художні особливості «залізобетонних поем». У статті Юрія ОРЛИЦЬКИЙ «Каменський як першовідкривач нових форм російської поезії» вони розглядаються як спроба створення «принципово нелінійного тексту», що відрізняє їх від фігурних віршів. Поему «Константинополь» в наступній статті Михайло Карасик називає картою міста, говорить про ефект аерожівопісі і настільки скрупульозно розбирає матеріал видання цих поем, що можна навіть дізнатися адресу друкарні, де їх надрукували.

Про культурному контексті епохи докладніше розповідає Євген Осташевський в статті «ПІКАССОМНОЙ:« Слова на свободу »Марінетті, каламбури Пікассо і мова« залізобетонних поем »Кам'янського»; а в наступній статті Ірина Сироткіна повертає назвою поем втрачене значення: «У той час залізобетон вважався матеріалом насамперед пластичним: заливка цементу в дерев'яну опалубку дозволяла отримувати найхимерніші, скульптурні форми».

Сліди «пермської школи»

Багато дослідників в статтях полемізують з пермським вченим Володимиром Абашево, який, за висловом Юрія ОРЛИЦЬКИЙ, вважає, що поетична складова творів Кам'янського знаходиться на периферії його власної творчості. Це не єдине присутність «пермської школи» в книзі. Філолог, викладач кафедри журналістики та масових комунікацій ПГНІУ Зоя Антипина написала для книги статтю про спроби письменника «правильно» реагувати на події радянського часу - «Радянський Каменський: авторська стратегія в 1920-1930-ті роки». І це не дивно - в Пермі Кам'янського знають, вважають «своїм».

Про це говорить запитання однієї з колишніх співробітниць Будинку-музею Кам'янського в селі Трійця, заданий на презентації. Передісторія питання така: на початку 2000-х вона якось запросила до музею одну вчительку літератури з престижної пермської школи, але отримала відповідь: «Каменський не той поет, на якого потрібно витрачати час».

- А що вас, петербуржця, привернуло в нашому Кам'янському? - запитала вона.

- По-перше, Каменський не ваш, а «всіхньої» - скористаюся словом Маяковського, - відповів Андрій Россомахіни, і глядачі зааплодували.

Терапевтичний ефект творів Кам'янського

За словами Россомахіни, життя Василя Каменського була тотальним карнавалом, весь час перебувала на краю мистецтва. «Це вражає і через 100 років. Нічого подібного тут і зараз практично немає. Досягнення 100-річної давності не перекриті. Іноді ми, люди майбутнього, дотягуємося до них, але рідко або майже ніколи не перевершуємо », - каже упорядник книги. Питання, чи варто було тоді «лізти в прийдешнє», так і завис у повітрі.

«Каменський не геній, ну і що? - продовжив Андрій Россомахіни. - Він і Ігор Северянин - як дві божі пташки, які щебечуть, і хочеться жити. Болить у вас нога - візьміть і почитайте Каменського. Є ймовірність, що нога пройде. Це терапія ».

Цю книгу можна тримати вдома не тільки з терапевтичними цілями. Вона може стати настільною для багатьох перм'яків. Все задатки для цього є: стаття «Каменський як (само) рекламіст» наповнена іскристим гумором; використовуючи підказки Михайла Карасика, можна вважати «залізобетонні поеми» гімнастикою для розуму, а міркування самого Каменського про користь споглядання неба можуть повернути до життя кого завгодно, навіть якщо болить нога, серце, печінку ... Або навіть душа.

Придбати книгу можна в магазині «Піотровський» (якщо залишилася) або замовити на сайті видавництва Європейського університету.