Олександр другий. Дивовижні подібності між Пушкіним і Дюма

На схожість двох геніальних (не побоюся цього слова) письменників Олександра Пушкіна і Олександра Дюма звертають увагу багато.

Костянтин Рильов в своїй Блог-книзі «Філософія Вертикалі + Горизонталі» пише: «Коли виникає яскрава особистість, часто водночас з'являється їй подібна. Я хочу сказати, що при уважному вивченні видатних сучасників такої людини нерідко виявляється його двійник. »

Ось невеликі витяги з одного розділу книги, присвяченій Пушкіну і Дюма (III. ДВОЙНИКИ. Брати по Африці (Пушкін - Дюма): «Сьогодні я зупинив свій вибір на дуеті двох Олександрів - Пушкіна і Дюма. Обидва (крім творчості) відомі своєю велелюбність. Гіпертрофована (або здорова, як подивитися) пристрасність дісталася їм від африканських предків.

У Пушкіна африканська лінія йшла від прадіда, у Дюма - від бабки. Геніальність проявилася тільки в 3-4 коліні після змішування двох рас.

Біографія Пушкіна у нас досить відома. Коротко. У математиці - ні в зуб ногою, але ще в дитячому віці виявилися літературні здібності. Характер дуже живий, якщо не сказати буйний. Олександр швидко обзаводиться друзями і є заводієм в Царськосільському ліцеї. Вельми рано з'являється інтерес до протилежної статі. Ось опис юного Дюма, дане прискіпливим дослідником його життя Андре Моруа: «Він був подібний до стихійної силі, тому що в ньому вирувала африканська кров ... До того ж він був наділений ... талантом оповідача, властивим африканцям. Стихійність його натури виявлялася у відмові підкорятися будь-якої дисципліни ... Школа не зробила ніякого впливу на його характер, вона не сформувала і не деформувала його. Далі таблиці множення Олександр не просунувся. Будь-яке насилля на було для нього нестерпно. Жінки? Він їх любив всіх відразу; він з самого початку переконався, що завоювати їхню прихильність неважко, але не міг зрозуміти, до чого клястися у вірності однієї з них. При цьому він зовсім не був аморальний ... В юності він був пристрасним мисливцем, оратор, закохувався в усіх дівчат, готових слухати його вигадки, і був жадібний до задоволень ».

Просто брати!

Обидва вони досить швидко набули успіх на терені літератури.

У творах і Дюма, і Пушкіна немає особливої ​​глибини (у Олександра Сергійовича - за винятком останніх речей), але присутні надзвичайна легкість, витонченість, відчайдушність і безстрашність у поєднанні з любовно-пригодницьким флером. До Олександра Сергійовича російську лірику можна охарактеризувати як повільну. Він підірвав її своїм африканським темпераментом! «Я вас любив, любов ще, бути може, в душі моїй згасла не зовсім ...», «Я помню чудное мгновенье, переді мною з'явилася ти ...», «Я вас люблю, хоч я бешусь, хоч це праця і сором марна ... »Людина, який стверджував, що« ... тільки навряд чи знайдете ви в Росії цілої три пари струнких жіночих ніг », природно повинен був переконатися в цьому особисто. Зауважте, йдеться про масштаби країни! Тому не дивно, що і в світовій літературі небагато на той час було написано настільки відвертих рядків про любов, як наприклад: «... Коли, схильні на довгі моленья, ти віддаєшся мені ніжна без оп'яніння, сором'язливо-холодна, захоплення моєму ледь ответствуешь, НЕ внемлешь нічому. І оживляє потім все більш, більш - і ділиш, нарешті, мій пломінь мимоволі! »

Дюма теж не відставав. Створюється враження, що з роками кількість його коханок зростала. Виїхавши в Брюссель (рятуючись більше від кредиторів, ніж від політичної реакції), він своєю двадцятиоднорічну дочки Марі надіслав таку записку: «Я повертаюся з пані Гіді. Якщо портрет Ізабелли знову в моїй кімнаті, накажи його прибрати ».

Коли вже зовсім в похилому віці до нього додому несподівано заявлявся дорослий син (майбутній автор «Дами з камеліями»), тато соромливо (або, точніше кажучи, умовно-соромливо) ховав коханок за портьєри.

Його д'Артаньян вів інтрижки одночасно з пані Бонасье, міледі і її служницею. Підкоряючись романтизму свого часу, герої Дюма постійно рятували дам зі скрутних ситуацій (крім міледі, ну тут вже нічого не поробиш - «вона сама перша почала»). І паралельно з ними герой російського африканця хвацько стріляв в дресированих ведмедів і самовпевнено заявляв: «Не бійся, Маша, я Дубровский!»

Обидва письменники успішно видавали власні журнали, Пушкін - «Современник», Дюма - «Мушкетер». І той, і інший залишили після себе велике літературна спадщина, і той, і інший серйозно займалися історією своїх держав і складали на цій основі белетристичні твори.

Життя і одного, і іншого нагадує любовно-пригодницький роман. Тільки у Дюма зі щасливим фіналом, а у Пушкіна - з трагічним. Тут схожість в їхніх долях закінчується. Дюма зумів розбагатіти і збанкрутувати, але при цьому завжди залишався на плаву. Пушкін ніколи не був заможною людиною.

Францію з Росією пов'язувало дуже багато: і війна (з Наполеоном), і світ (нескінченна мода на французьке). За іронією долі перша мова, яку вивчив Пушкін, був французький. І через фатальну випадковість (або закономірності?) Вбивця його теж виявився французом ...

Тільки 1858 році, через двадцять років після смерті поета, Олександр Дюма побував в Росії. І накатав сім томів опису своєї подорожі - «Від Парижа до Астрахані» (1859) і «Кавказ» (1860). При думки і про Дюма, і про Пушкіна, як нема про кого іншого, відразу з'являється якесь феєричне сяйво, відчуття бризжущего життєлюбства, чарівного легковажності і радості ».

Така схожість письменників наштовхнуло деяких дослідників на ще більш сміливу думку - це не просто два дуже між собою схожих людини, це один і той же чоловік в різні роки свого життя! Про це я перший раз прочитала кілька років тому в книзі Г. М. Герасимова «Реальна історія Росії і цивілізації»

Нижче уривок з книги, присвячений цій версії: «Від загадок світової історії перейдемо до загадок в житті великого російського поета А. С. Пушкіна (1799 - 1837 г.), які при ближчому розгляді виявляються зовсім не особистого характеру.

Почнемо зі смерті. Цій історії присвячено величезну кількість досліджень. Версії, яка зняла б все неясності, поки не було. Загальновідомо тільки одне, що дивацтв і незрозумілостей безліч. Зокрема, якусь важливу роль у всьому цьому грало жандармське управління і особисто Бенкендорф. Є щодо достовірні дані, що про підготовку дуелі жандармам було заздалегідь відомо, її навіть як би намагалися запобігти, але через серію накладок безуспішно.

Основна маса досліджень дісталася нам з радянських часів. Відповідно всі радянські дослідники на догоду політичній кон'юнктурі скочувалися в зв'язку з цим на версію, що А. С. Пушкін був ворогом царизму, і царизм таким чином з ним за це розправився. Дуель була мало не інспірована шефом жандармів з гласного чи негласного вказівки самого Миколи I.

Які були причини дуелі? - Пушкін був дуже запальний і конфліктний, імпульсивний і непередбачуваний. У більшості його сварок в житті винен саме він. При всіх його талантах він був практично нездатний до нормального праці, скажімо, на державній службі, не визнавав дисципліни, не міг нормально вести особисті справи, рахувати гроші, жити відповідно до достатків. Ми сьогодні, заднім числом готові пробачити нашому геніальному співвітчизнику всі ці та багато інших «дрібні слабкості», але сучасники до цього ставилися інакше.

А крім інших «слабостей» А. С. Пушкін був абсолютно нездержливий у відносинах з жіночою статтю. Найімовірніше, він був просто не в змозі контролювати себе. Претензії з цього приводу йому міг би пред'явити не один десяток скривджених чоловіків.

Сестер Гончарових, на одній з яких був одружений А. С. Пушкін, було три, і всі вони, за свідченням сестри поета, були його коханками, не по черзі, у міру його захоплення ними, а одночасно, і тривало це досить довго. А одна з сестер до того ж була дружиною Дантеса. Так що привід для дуелі саме з Дантесом, при бажанні, знайти можна було без праці. І у всіх випадках, якщо оцінювати ситуацію об'єктивно, винен був би Пушкін.

Однак, чи потрібна була дуель з настільки трагічним результатом «царизму»? - Це взагалі був далеко не найкращий спосіб позбутися від поета. У дуелі, як її ні готуй, завжди є безліч непередбачуваних моментів. Якби завдання позбутися стояла, то в миколаївську епоху її можна було вирішити безліччю інших більш надійних способів.

До того ж, позбавлятися від поета зовсім не було потрібно. Він був прихильником Миколи I, який це цінував.

Вважається що А. С. Пушкін до моменту смерті все ще був камер-юнкером. Однак, насправді, він мав вищий придворний чин камергера, чому є чимало підтверджень. Незрозумілі досі різночитання в цьому питанні є. В указі Миколи I вже після смерті поета його названо камер-юнкером.

Микола I був його особистим цензором. У деяких випадках через перевантаженість государя справами виникали затримки, але в цілому такий стан було набагато зручніше, і показує, що Микола ставився до поета більш ніж прихильно.

Нарешті, багато подій після смерті поета, продемонстрували зовсім не жарти участь Миколи в його долі. Микола I сплатив всі борги А. С. Пушкіна. Багато дослідників намагалися пояснювати це «підвищеної симпатією» государя до вдови, проте ця версія явно надумана.

За чинним тоді законам вбиті на дуелі прирівнювалися до самогубців. Їх не відспівували і ховали по-іншому. Відносно Пушкіна все це спеціальним указом государя було скасовано.

Між іншим, вже один цей факт дуже красномовний. Микола I ніколи не прощав тих, хто йшов проти нього, порушував його волю. У зв'язку ж з дуеллю Пушкіна абсолютно незрозуміле, причому не єдине, виключення з цього правила.

Державна боротьба з дуелями, передбачала суворе покарання для всіх її учасників, в тому числі що залишився в живих дуелянти і секундантів. В даному випадку прощені були всі. Більш того, один з секундантів пізніше ще й отримали підвищення по службі, ставши генералом.

Це вже зовсім не схоже на Миколу I. Так що цілком законно постає питання, а чи була дуель, яка не інсценоване чи все це за вказівкою самого Миколи I. Незрозуміло було тільки, навіщо могла знадобитися така інсценівка, який її мотив.

Однак, після з'ясування того, як фальсифікувати історія, версія, що дуелі не було, і ніхто Пушкіна не вбивав, відразу стала цілком реальною. На її користь говорить, зокрема, незрозумілий в інших версіях факт, що вдова поета не брала участі в похоронах. І незрозумілості з придворними чинами Пушкіна теж частково прояснюються. Якщо він був живий і призначався на іншу посаду, то зміна його придворного чину цілком можливо. Зниження ж після смерті, принаймні, дивно.

Не секрет, що Микола I створив в Європі найпотужнішу шпигунську мережу. У цій його програмі були задіяні багато видатних уми Росії, наприклад, розвідниками були І. С. Тургенєв (1818 - 1883 г.) і Ф. І. Тютчев (1803 - 1873 г.). Відповідна робота знайшлася і для А. С. Пушкіна, який після смерті Карамзіна наполегливо домагався посади «придворного історика». У Росії потреби в подібній роботі не було, але відповідна «вакансія», що було зовсім нескладно прорахувати, повинна була з'явитися у Франції, переважно військовому і політичному супротивнику Росії того часу.

Франції в кінці тридцятих років дев'ятнадцятого століття належало починати писати свою історію. Виконавця допустили б в самі секретні архіви. До того ж історія створюється так, щоб обгрунтувати проведену політику, тому автор історії повинен бути присвячений в стратегічні плани політиків.

Росії потрібен був розвідник-нелегал, якого французьке керівництво вважало б своїм. Головне ж полягало в тому, що він повинен був швидко зарекомендувати себе хорошим письменником історичного жанру. Остання умова було дуже специфічним, який вимагав на цю роль дійсно талановитого письменника, що автоматично означало його популярність.

Таким чином розвідувальна програма по проникненню у французькі секретні архіви повинна була початися з «природного зникнення» в Росії відомого письменника. А слідом за цим у Франції повинен був з'явитися молодий, але виключно талановитий письменник історичного жанру, який дуже швидко домігся популярності.

Так все і було. У Росії в результаті поранення на дуелі помер великий російський поет і прозаїк Олександр Пушкін. У Франції після цього з'явився початківець, але швидко добився популярності письменник, Олександр Дюма (1802 - 1870 г.). За ТІ (традиційної історії) Дюма став відомий раніше смерті Пушкіна, але як створюються такого сорту фальшивки ми вже бачили раніше, наприклад, з біографій музикантів. Які є підстави стверджувати, що А. С. Пушкін і Олександр Дюма одне і те ж обличчя? - Природно, прямих доказів цього немає. Від того наскільки було все передбачено саме в цій частині, залежало життя розвідника нелегала і успіх його роботи. Непрямих ж «збігів» або дивацтв, причому найчастіше досить екзотичних, більш ніж достатньо.

Психологічні портрети А. Дюма і А. Пушкіна повністю збігаються. Як і Пушкін, Дюма був імпульсивний і скандальний, не вмів жити за коштами, і був так само сексуально стурбований.

Зовні, так само як і О. Пушкін, А. Дюма був неєвропейського типу. Вважається, що у Пушкіна були африканські коріння по материнській лінії. Те ж саме стверджується і в відношенні А. Дюма.

Взагалі питання про негритянської крові А. Дюма сам по собі досить цікавий. В рамках ТИ, коли Франція вже багато років проводила колоніальну політику в тому числі і в Північній Африці, таке як би можливо, а виходячи з реальної історії - для француза, який народився на початку дев'ятнадцятого століття, це більш ніж дивно. Потрібно якесь інше пояснення його не зовсім звичайної для француза зовнішності.

Зразків почерку А. Пушкіна залишилося дуже мало, і достовірність їх сумнівна. Не виключено, що все рукописні літературні матеріали, які робилися його рукою, були замінені. Але найсмішніше, що зразків почерку А. Дюма теж немає. Всі його збереглися рукописи виконані переписувачем. Причому це відноситься і до періоду, коли він був молодим починаючим письменником, ще не мали помічників і «вимушеним економити на всьому».

Даних про будь-яке подібність стилів письменників немає. Подібних досліджень поки ніхто не проводив. Однак перший роман А. Дюма «Учитель фехтування», який зробив його відомим, про декабриста Анненкова.

Сьогодні можна знайти більш-менш докладну інформацію про декабристів. Але де в першій половині дев'ятнадцятого століття її міг дістати француз, коли бував до того в Росії, при всьому тому, що в самій Росії в миколаївську епоху ця тема була заборонена, і публікацій по ній взагалі не було. У романі ж А. Дюма є подробиці, які міг знати тільки той, хто довго жив і спілкувався в цьому середовищі. »

З тих пір, немає, немає, та повертаюся іноді до цієї теми, розшукуючи матеріал. Як виявилося, такими пошуками зайнята далеко не я одна. Напередодні дня народження Пушкіна, знайшла в інтернеті статтю Ніни Міловою «У це майже неможливо повірити, але ...» , Що починається словами: «У це майже неможливо повірити, але скажіть, чи не виникає у Вас відчуття, що на всіх цих портретах зображений один і той же чоловік? Зверніть увагу на форму губ, носа, брів, підборіддя, розмір і постановку вух текстуру і обрамлення волосся, колір очей.

А тепер скажіть чи багато буває людей африканського походження з чорним волоссям і блакитними очима? Таке поєднання велика рідкість. А щоб вони обидва одягалися в одному стилі, обидва були чудові письменники, обидва революційно налаштовані дворяни, обидва екстравагантні марнотрати, обидва любили ритися в «хронологічній пилу літописання землі», обидва любили писати про монархів і інших відомих історичних постатей, обидва любили таку нервотрёпную процедури , як дуель, обидва давали натяк на свою гомосексуальну спрямованість, обидва носили ім'я Олександр і були майже ровесники, я Вам скажу, такий збіг дуже і дуже велика рідкість. Навіть скажу Вам більше, y мене майже немає сумнівів, що всі ці портрети зроблені з одного і того ж людини. Хоча на двох з них зображений Олександр Дюма і на двох Олександр Пушкін.

Пушкін видавав журнал «Современник». Дюма видавав журнал «Мушкетер», що в перекладі на російську мову могло означати ні що інше як «Пушкін», тому як мушкет - це середньовічне знаряддя атріллеріі, аналогічне Гарматі.

А ще давайте згадаємо, яка булу прізвище на букву Д у головного героя роману Дюма «Граф Монте-Крісто». Ага! Дантес! Чи не так, до болю знайоме прізвище? Чи не хотів автор роману розповісти нам, що людина під таким прізвищем був абсолютно несправедливо затаврований як вбивця великого Російського поета? Судячи з цих портретів, в 1840х роках, після знаменитої дуелі, він все ще був живий і навіть дуже в міру вгодований! Ні, скажете Ви, це зовсім не той Дантес. Того Дантеса звали Жорж, а Дантеса в романі Дюма звали Едмон. Справедливе зауваження! Але справа в тому, що роману «Граф Монте-Крісто» передував роман Дюма «Жорж», дещо менш популярний, але схожий за сюжетом. Так значить виходить, що Пушкін пережив свою «останню дуель» і дожив до сивого волосся! Чи не правда здорово? Але як таке могло статися? »

Повністю текст статті тут .

Не менш цікаві й коментарі Ніни Міловою до різних статей, в яких трапляються нові цікаві факти:

Зверніть увагу на такий цікавий факт: Пушкін писав про Карла Занда у вірші «Кинджал». І Дюма теж написав твір під назвою «Карл-Людвіг Занд». Але найцікавіше, це те, що твір Дюма датована 1819 роком, навіть не дивлячись на те, що в ньому описуються події відбулися в 1838 році! Так ось виявляється як він примудрявся писати ще до смерті Пушкіна! ( http: // www. fullbooks. com / Karl-Ludwig-Sand. html )

∙ Мати Дюма - дочка шинкаря, про яку не відомо зовсім нічого, крім того, що вона була вдовою генерала Дюма, і жила в провінції в повному забутті і злиднях, після того як помер її чоловік в 1806 році. До смерті генерал Дюма був два роки в полоні, з якого вийшов сильно покаліченим. Він впав у немилість у Наполеона і жив повним відлюдником. І ось уявіть, що років через двадцять після смерті генерала Дюма, якого ніхто не бачив вже років так 25, оголошується в Парижі симпатичний і красномовний молодий чоловік на ім'я Олександр. Він по черзі обходить всіх старих служивих приятелів цього генерала і видає себе за його сина. Ну вони звичайно пам'ятають що у нього був якийсь син полунегретёнок, але тоді цього синові було максимум три роки. Хто тут може що-небудь спростувати або заперечувати. Всі сліди тієї сім'ї давно втрачені і невідомо живі вони чи ні. Однак майже всі колишні друзі батька ставляться до нього обережно, і тільки герцога дю Фуа вдається вмовити дати Олександру рекомендаційний лист для роботи в конторі герцога Орлеанського ... Ось так ось робляться родоводи. Це дійсно могла бути одна з найбільших фальсифікацій в історії.

У відповідь на часті расистські коментарі Дюма любив говорити щось на кшталт: «Мій дідусь був негр, але взагалі-то у нас з Вами один загальний родич - мавпа.» Але ж по родоводу Дюма, у нього був не дідусь негр, а бабуся! Це у Пушкіна дідусь був негр!

∙ Думаєте не міг сфабрикувати смерть? Але тоді як пояснити, що ні його дружина, ні його батько, ні будь-які інші з близьких родичів не були присутні на похоронах? Чому його необхідно було ховати і відспівувати посеред ночі, при вимкнених факелах? Чому лікарі, які робили розтин, так і не змогли ні встановити причину смерті, ні вилучити кулю Дантеса? Чому вони не зробили як годиться записи при розтині і не вказали точного положення раневого каналу? Чому він похований не була на кладовищі, поруч з матір'ю та іншими родичами, а десь на пагорбі під кущем біля дідівської садиби? Чому в його свідоцтві про смерть вказана зовсім не та дата? Чому ще довго після його смерті про неї не дозволялося ні говорити, ні писати? І нарешті яким чудодійним чином йому вдалося описати свою випадкову смерть в романі «Євгеній Онєгін». Все це схоже на те, що дуель і смерть була його власна задумка. Вистава програний в житті для публіки.

∙ У самого Пушкіна роман «Євгеній Онєгін» зовсім не схожий на «Руслан і Людмила». А У Дюма «Кавказ» істотно відрізняється від «Трьох Мушкетерів». Але в творах Дюма і Пушкіна, крім вже розібраного подібності в поемі Руслан і Людмила присутньо багато загальної тематики:

1). Декабристи. Я думаю не варто доводити, що Пушкін має відношення до тематики декабристів, вони майже всі були його найкращі друзі і його відношенню до них присвячена 10-я зашифрована глава «Євгенія Онєгіна». Дюма написав роман «Учитель фехтування» присвячений декабристам, який в царській Росії був заборонений, але в 1975 році за його мотивами було знято фільм «Зірка привабливого щастя».

2). Неспроможне уряд, народні бунти і царевбивство. У творчості Пушкіна це ода «Вільність», десята глава «Євгенія Онєгіна», «Борис Годунов», «Капітанська Дочка» і так далі. У творчості Дюма це перш за все «Людина в залізній масці», річ завершальна серію про трьох мушкетерів. У ній Д'Артаньян довго залишається відданим роялістом, в той час як три мушкетери виступають проти монархії і вони виявляються по різні сторони барикад. Характерно що Дантес був відомий як невиправний рояліст в той час як Пушкін був відомий своїм антимонархічного настроєм. Коли монархія впала у Франції під напором революційних сил, він приїхав з рекомендаційним листом в Санкт-Петербург, служити Російської монархії, майже що як Д'Артаньян.

3). Карл Занд. Пушкін і Дюма єдині два відомих пістеля, які присвятили свої творіння цього історично мало значного людині.

4). Кавказ. Як Пушкін писав про «Кавказького бранця» і інші твори про Кавказ, так і Дюма написав цілих три томи про свою поїздку на Кавказ (стара звичка друга натура ... :)

∙ Гончарова, схоже, нерідко бувала у Франції. Син Дантеса розповідав, що він якось гуляв зі своїм татом по якійсь вулиці в Парижі, і раптом Дантес обертається і каже: «Дивись - це вона, твоя тітка Наташа!». І чого цікаво вона там робила?

Я завжди ламала собі голову над тим, чому Дюма був такий жорстокий до Міледі. Чому її спочатку повісили, потім обезголовили і взагалі, як можна було вигадати такого ось монстра. Потім мені згадалася пісня Атоса про Міледі «Нареченій графа Де Ла Фер всього 16 років, таких вишуканих манер у всьому Провансі немає». І тут я подумала, що якщо Дюма - це Пушкін, і благородний Атос - це він, то Міледі має бути - це Наталя Миколаївна. Він якраз посватався до неї, коли їй було 16 років, і посватався, тому що вона була аж надто comme il faut. Але ми пам'ятаємо, що Міледі вийшла заміж вдруге, і Наталя Миколаївна теж вийшла заміж вдруге в 1844 році. Ймовірно, він так дико розправився з нею через те що був злий, що вона знову виходить заміж, але тоді роман «Три мушкетери» повинен був бути написаний в 1844 або 1845 році. І точно! Саме в 1844 році він і був написаний!

Але на цьому дослідження Ніни Міловою не закінчені. Вона пішла далі і виявила схожість між Олександром Дюма і ким би ви думали? Карлом Марксом! Але це вже зовсім інша історія ...

додавання з інших джерел:

А. С. Пушкін - генерал-лейтенант СЗР.

∙ 2000: А. С. Пушкін служив в Міністерстві закордонних справ Росії, в секретному відділі, в чині камергера. ..Вероятно, спільна успішна робота П. Л. Шіллінга фон Канштадт і А. С. Пушкіна по дешифрованию шифрів польських заколотників, зокрема організаторів цієї змови, і могла бути головною причиною такого значного підвищення окладу А. С. Пушкіна. І не тільки окладу, а й посади. З причини особливої ​​секретності його роботи було вирішено не афішувати її. Непрямим підтвердженням того, що завдяки А. С. Пушкіну, можливо, були викриті ватажки бунту, є те, що для написання історії Пугачевского бунту Пушкін отримав від Бенкендорфа 40 тисяч рублів сріблом (або 160. 000 рублів асигнаціями). В сучасних цінах це близько 40.000.000 доларів США! Хіба хто-небудь з істориків СРСР отримував такі суми, наприклад, для вивчення історії Великої Вітчизняної війни? Звичайно, ні. Як часто це буває в історії спецслужб, дані асигнування були виділені і для проведення інших робіт, які були вкрай необхідні спецслужбі Росії. Зараз ми можемо тільки припускати, які це були цілі. Найімовірніше для вивчення архівних матеріалів Росії і виявлення осіб, причетних до царських переворотів і пов'язаним з Англією. Може бути, на цю думку їх навели численні шифровки, якими обмінювалися Великий князь Костянтин Миколайович і прем'єр-міністр Англії. Тоді стає зрозумілою і причина смерті Великого князя Костянтина Павловича. Офіційна версія - від холери. Але його раптова смерть нагадує більше отруєння миш'яком. Симптоми отруєння - ті ж і визначити точно причину недуги неможливо. Зрадників з царської родини не прийнято судити. Часом їх ліквідують за допомогою отрути. www. proza. ru / 2009/12/02/984 historika. forum24.ru/?1-6-0-00000001-000-0-0-1265083056

∙ 1. У 1817 р А. Пушкін закінчив Царськосельський (Олександрівський) ліцей, що знаходиться в місці з обмеженим доступом. Урбан, на своєму сайті vivatfomenko, не без підстав стверджує, що ліцей розташовувався навіть не в Царському Селі, а в іншому місці. Т. е., Ступінь секретності-закритості була максимальною. І не випадково ... У ліцеї готувалися майбутні нелегали. Контингент мінімум наполовину складався з дітей з неблагополучних дворянських сімей, щоб тривалі закордонні відрядження не викликали ностальгію за «рідного попелища і батьківських трун». ..Ліцеістам багато дозволялося з того, що іншим не прощалося. Давався простір для розвитку. Тут був принцип: головне, не попадайся, вмій «вийти з води сухим». Що природно для майбутньої роботи ...

3. Вже в ліцеї готувалися легенди. З Пушкіним було простіше: бабський угодник, картяр, поет і вільнодумства, одним словом, яскрава особистість ... Де що не через ліжко добувати інформацію? Де як не через заборонені карткові ігри вербувати агентів? historika. forum24.ru/?1-6-0-00000001-001

джерело: http://tanya-morozova.livejournal.com/126348.html