Убу Рой в Угорщині

1. Від культурних воєн до нових еліт
2. Контроль за установами
3. Фільм: Особливий випадок
4. Комітети, прийняті або закриті
5. Пам'ять битв

Метафори з футболу та звітів про війну стали популярними у публічних дебатах Угорщини після того, як Орбан прийшов до влади в 2010 році. Кожен день приносить новини про «бурхливі битви» і «великі перемоги»; відомий орбанізм - це вираження «повного наступу прямо по полю». Це «повне настання» є частиною повсякденного життя Угорщини. Орбан і його люди ведуть його в суспільстві в цілому.

Напад на культуру почався лише через кілька тижнів після утворення другого уряду Орбана. Але це не стало несподіванкою. Перше уряд Орбана (1998–2002) та місцеві вибори 2006 року запропонували смак майбутнього. Проте в культурних закладах муніципалітетів, які керують Fidesz в період між 2006 і 2010 роками, лише передбачалося розвиток подій після виборів Орбана в 2010 році.

Під час свого першого перебування на посаді Орбан почав встановлювати себе як арбітр культури, використовуючи як символічні, так і дуже конкретні засоби. Перший включав створення музею комуністичного гноблення, так званий «Будинок терору», ідея якого прийшла від історика Марії Шмідт, яка близька до Фідес і консультанта Орбана. Так звані "державні прапори", що літали в офіційних випадках, є ще одним символічним гамбітом. Крім того, у цій категорії була багата церемонія навколо угорської королівської корони, яку привезли з Національного музею до парламенту, подорожуючи на човні зі старого королівського палацу в Естергомі. .

Ідеї ​​Орбана щодо «обертання» угорської культури були виражені не тільки в символічних жестах, але й у його стосунках з Національним театром. Довгий час грав на тимчасовому місці через відсутність власного будинку, в 1996 році було розпочато конкурс на нову будівлю на площі Ержебета в самому центрі Будапешта. Будівельні роботи з виграшного дизайну почалися в 1997 році, але були зупинені кілька місяців до першого уряду Орбана. Новий театр тепер міститься поза центром міста; фундаменти на площі Ержебета, включаючи шумоізольований підземний гараж, який місцеві жителі називають «ямою», залишиться будівельним майданчиком.

Директор театру, призначений Орбаном Дьорд Швайда, відмовився від будь-яких змагань і доручив архітекторові Марії Сіклош працювати над новим проектом будівництва. Сіклош працював з ним на модернізації свого останнього театру в Солнок і також побудував свою віллу. Іншим важливим показником відносин Орбана з культурою став його другий термін перебування на посаді, за наймом кінорежисера Гези Беремені для зйомки фільму про графа Іштвана Сечені, одного з видатних діячів угорської історії. Гроші не були об'єктом - проект отримав найбільший бюджет у історії угорського кіно. Провідну роль у пишному історичному епосі A Hídember ('The Bridgeman') зіграв прихильник Орбана, актора Каролі Епер'є. У кращому випадку фільм зустрівся з помірним успіхом.

Угорський національний театр у Будапешті (2009). Джерело: Вікіс

Від культурних воєн до нових еліт

Хоча перше уряд Фідеша сподівалося на підтримку культурної сцени, в 2010 році Орбан вибрав інший метод. «Заміна еліти» стала тепер відкритим рішенням. Інтелектуальна і політична незалежність припинилася і в культурі, як і в усіх інших областях, лояльні кадри Орбана були підняті на ключові позиції. Як зауважив соціолог Андраш Бозокі, «це вже не культурна війна, а війна проти культури. Ідеологією заміни еліти є антикомунізм, антиглобалізація і невизначена «національна прихильність», яка в основному проявляється в символічних посланнях ».

Орбан оголосив про заміну еліти на щорічному «Пікніку для громадян» у Кечсе в 2009 році, в промові, яка також включала його найважливіші культурно-політичні перспективи для виборів 2010 року. Було б неправильно розглядати цей крок як ідеологічно мотивований. Стратегія Fidesz для розгортання своїх кадрів базується набагато більше на владі та грошах - саме тому Орбан так швидко заповнив найважливіші посади зі своїм народом.

Угорська академія мистецтв (Magyar Művészeti Akadémia) відіграє центральну роль у культурній політиці Орбана. Заснована в 1992 році 22 митцями, близькими до правлячого правого консервативного угорського Демократичного Форуму (Magyar Demokrata Fórum, MDF), вона почалася як приватна асоціація, задумана як «контр-академія» Академії літератури і мистецтв «Сечені», створена в Того ж року під дахом Угорської академії наук. У новій конституції, узгодженої більшістю Fidesz у 2011 році, ця приватна асоціація стала державним органом. Нова Конституція та інші закони зробили Угорську Академію мистецтв більш-менш вищим органом прийняття рішень, коли йшлося про розподіл державного фінансування культури.

У квітні 2013 року велика кількість митців з Угорщини та в усьому світі поставили свої імена до відкритого листа, який протестував проти цього кроку. Новий статус Академії мистецтв означав, що замкнуте коло впевнено консервативних художників тепер може приймати рішення про присудження субсидій, зарплат, стипендій, державних премій і так далі художникам країни. Президент Академії, Дьорд Фекете, видатний архітектор інтер'єру режиму Кадар, який після 1989 року вперше став на бік різноманітних політичних позицій, відзначився на ранніх стадіях ультраконсервативними поглядами і безумовною лояльністю до Віктора Орбана. Після вступу на посаду в Академію мистецтв в 2011 році він виступив проти того, що він вважав «виродженим» мистецтвом: «Будь-який бажаючий стати членом Академії повинен мати почуття національності, повинен любити Угорщину своєю мовою і своєю мовою недоліки і не завдають шкоди репутації країни з-за кордону ”, читайте новий посібник, виданий Fekete. Президент Академії особливо висловив жаль, що «за кордоном навіть Дьйорд Конрад вважається угорцем, що б він не казав про нас». Фекете оголосив, що художники, які зневажають Угорщину з-за кордону, можуть в майбутньому більше не бути допущені до Академії - і тому повинні йти без щедрих субсидій, які держава платить своїм членам.

Це було занадто багато навіть для правління Академії. У січні 2013 року відбувся крок, щоб усунути Фекете, оскільки його поведінка та висловлювання, як видно, завдають шкоди та розділяють культурну сцену. Але Fekete, тоді 81 років, відмовився відступити - і керівництво Академії прийняло, що "в інтересах безперервності і з урахуванням обгрунтованої критики", президент буде продовжувати в цій ролі. Слідом за незначною відставкою (близько десяти членів Академії) протести проти Фектети зменшилися. Тільки в жовтні 2017 року 47-річним диригентом Дьєрде Вашегі, поміркованим, було обрано його наступником; З тих пір Фекете обіймав посаду почесного президента. Те, що він зіткнувся і продовжує стикатися з таким невеликим опором, незважаючи на те, що його принципи і методи були настільки добре відомі, перш за все пов'язано з тим, що організація, яка, за словами самого Фекете, десятиліттями скрипала, як «старий візок» , перетворений під його керівництвом в "блискучий винищувач". Незважаючи на економічну кризу, 2,5 млрд. Форинтів (8,4 млн. Євро) поступили в Академію з казначейства в 2012 році; відтоді сума збільшилася у багато разів.

Контроль за установами

Контроль інституцій культури є одним з ключових питань для уряду Орбана. Період 1998–2002 років був занадто коротким, а більшість уряду занадто незначною, щоб дозволити йому здійснити свій проект. У 2010 році він діяв швидко і рішуче: музеї об'єдналися; Національна галерея була "включена" в Музей образотворчого мистецтва; Урядовий уповноважений був призначений до правління Будапештської державної опери і згодом став директором. Разом з футбольними стадіонами, Національний театр був близький до серця Орбана. Він ввів в експлуатацію нову будівлю, оскільки виборча кампанія в березні 2002 року нагрівалася, і після його обрання в 2010 році прагнув повернути театр від «узурпатора» Рубера Альфьолді, який був призначений директором у 2008 році при соціалістичному уряді (MSZP). Протягом трьох років Фідес проводив регулярну полювання на відьом проти надзвичайно успішного театрального режисера, який в очах партії не мав права говорити «достовірно з питань національної долі». Незважаючи на цю кампанію, Альфьолді залишався на цій посаді, поки у 2013 році не закінчився контракт. Його наступником був Аттіла Віднянський, який назвав Національний театр «священним місцем». В інтерв'ю після його призначення, Віднянський пішов настільки далеко, що споглядав, що будівля «освячена», оскільки я вважаю, що Національний театр - це те, що, подібно духу нації, можна схопити тільки в метафізичному вимірі.

Номінація Видненського була однією з низки подібних випадків. Після перемоги Фідзеса на місцевих виборах восени 2006 року політично зайняті актори, які взяли на себе "живий фон" для Орбана на прес-конференціях Фідзеса, почалися один за іншим, щоб знайти себе призначеним для управління регіональними театрами.

В Угорщині з середини 1980-х років існувало правило, що такі посади повинні публічно рекламуватися; заяви розглядаються групою експертів, а потім призначення приймається шляхом голосування. У містах, де новообрані мери були членами Fidesz, процедура була дещо іншою. Посади публічно рекламувалися, експертні групи обговорювали кандидатів, але в кожному випадку робота йшла до особи, найближчої до Fidesz. У західному угорському місті Касповар, який протягом останніх 60 років був місцем проведення багатьох важливих театральних експериментів і постановок, ніхто інший, як лояльний Орбан Дьорд Швайда (колишній директор Національного театру) вийшов на перше місце як новий режисер. У своїй заяві, яка зрештою була оприлюднена проти його побажань, він майже нічого не писав про свої плани, обмежуючи себе рейлінг проти своїх конкурентів.

Призначення на вакантні дирекції в інших містах слідували подібному сценарію. На важливому національному театральному фестивалі в Печ провідні ліхтарі угорського етапу протестували проти цього методу, який у 2007 році став режисером театру Сольнок телевізійного фільму Петера Балажа (також відомого своєю лояльністю до Орбана). У спільному відкритому листі вони висловили переконання, що «засідання міської ради не можуть не враховувати думки своїх експертних консультативних рад» і наполягають на «суттєвих аргументах». Директор Імре Керєні, який у 2011 році був названий «Спеціальним уповноваженим прем'єр-міністра для створення національної моральної свідомості та захисту та укріплення угорських культурних цінностей», відповів на протести у відкритому листі. У ньому він дав однозначний опис сутності стратегії Орбана щодо кадрового забезпечення театрів та інших закладів культури з прихильниками Фідеса.

Лист починається з посиланням на «блискучі блакитні очі» нового режисера (натяк на неєврейську спадщину Балажа) і продовжує стверджувати, що нагадування про художні досягнення є потертий, більшовицький трюк з боку критиків , але той, який не працюватиме: «в демократії теж все вирішує політика». Прийшов час для чоловіків, таких як Петер Балаж, сказав Кенені, закликаючи своїх колег ", які не є прихильниками ліберально-лівих ідей", звернутися.

Вони прийняли цей заклик до серця. Актор Péter Cseke, який зробив свій бізнес стояти біля Orbán на всіх великих оголошень останнього, став керівником театру Kecskemét - пропонуючи програму "з урахуванням аудиторії, з національними особливостями", включаючи "інструкції про життя віра і грає відповідно до релігійної віри ». Поглинання театру в Дьйорі виявилося складнішим, але це було досягнуто. Вибори нового керівника театру "Секешфехервар" викликали скандал. Там успішний кандидат був актором, головним чином відомим за сліпучою кар'єрою в телевізійних об'явах, який також виявився справжнім сином орбанського магнату Габора Селе. Його маніфест твердо говорив про «сприяння розвитку національної душі».

Коли Орбан прийшов до влади, все почалося у всіх сферах культури. Більше театрів було передано в руки людей з кола Орбана. У Будапешті новий міський голова Іштван Тарлош (Fidesz) поставив актора Дьорді Дернера на посаду j Színház (нового театру). Дернер є однією з найважливіших фігур у крайньо правих, антисемітських партіях "Jobbik" і з'явився на численних партійних заходах. У ряді інших випадків рекомендація журі розглядалася як проста формальність, як і у випадку повторного найму театрального директора в Сомбатхей. У 2007 році Тамаш Джордан, відомий актор, режисер і колишній керівник театру Мерлін і Будапештського національного театру, заснував у місті новий театр, який з часом створив репутацію цікавої та важливої ​​роботи. Після свого другого терміну, Джордан знову подав заявку на роботу. Єдиний протистоячий кандидат вийшов, і група запропонувала Йордану за цю посаду. Однак більшість фідесів у міській раді вирішила проти нього через його політичні погляди. Тільки після другого процесу відбору він отримав контракт на 2017 - 2021 роки.

Фільм: Особливий випадок

Кінотеатр був легшою мішенню та набагато привабливішою, оскільки залучає набагато більше грошей. Країна, де проживає десять мільйонів людей, як Угорщина, ніколи не зможе стати своїм гравцем на кіноринку без державних субсидій. Система підтримки фільму, яку Орбан успадкував, коли він вступив на посаду в 2010 році, добре працював. Угорське кіно насолоджувалося захоплюючим бумом, і молоді кінематографісти завоювали міжнародне визнання; Продукція галузі була дивно різноманітною. Основою системи субсидій на кіно є закон про фільм 2004 року. Подібно до аналогічних законів у ряді західноєвропейських країн, це резервувало частину лотерейних доходів для кінопродукції. Гроші керували громадським фондом, Угорським громадським фондом кіно (Magyar Mozgókép Közalapítvány) на чолі з представниками 26 організацій кіноіндустрії.

Напад Орбана на кіно був швидким. Кінематографістів звинувачували в розкраданні коштів, а систему демонтували. Звинувачення тримали його розпливчасто; формальних звинувачень ніколи не приносили, нічого не доводили. Все це стосувалося наклепу і підготовки шляху до наступних особистих і інституційних кроків. Вихідний уряд був засуджений; оскільки вони були так дискредитовані, аргумент пішов, потрібна була радикальна реформа. Американський продюсер Енді Г. Вайна, угорський, який зробив своє ім'я в США на фільмах з Сильвестром Сталлоне, Брюсом Уіллісом і Арнольдом Шварценеггером, тепер зайняв центральну роль у ролі «рятівника» угорського кіно. У 2010 році він був прийнятий на посаду урядового уповноваженого з поновлення угорського кіно. Поряд з наклепницькими звинуваченнями в корупції на публічному фундаменті, реальна мотивація зміни відбулася. До тих пір все було жахливо, заявив держсекретар Геза Сьоч на зустріч кінематографістів наприкінці 2010 року, "але зараз ми будуємо новий світ".

«Будівництво» розпочалося у 2010 році з буквального знищення угорської кіноіндустрії: все державне фінансування було призупинено, а всі поточні проекти поклали на льоду. Більше двох років після того, як Вайна прийшла до влади, не було зроблено жодного фільму. Новостворений Національний кінофонд продовжував отримувати кошти, виділені йому в бюджеті, але вони ніколи не виплачувалися. Після паузи близько трьох років, фонд фільму знову почав розподіляти субсидії - хоча і повністю непрозоро. Відмітною перевагою системи «Вайня» є те, що урядовий уповноважений контролює стільки грошей, що не зобов'язаний обмежуватися фінансуванням пропагандистських фільмів режиму: зараз-то субсидуються проекти, які не походять від пропагандистів Fidesz.

Близько 20 фільмів зараз випускаються в середньому щорічно (до 2010 року цей показник становив 25). Угорські кінотеатри щороку приваблюють близько мільйона глядачів. Це відзначається як успіх. Але те, що це та ж цифра, що й у 2008 році, не згадується. Більшість кінематографістів не покладають великого опору цій новій системі, оскільки на відміну від літератури, фільм залежить від великої субсидії. Раніше добре організована кіноіндустрія, яка колись змогла ефективно захищати свої інтереси, просто розпалася, за словами одного з найуспішніших директорів покоління в їхніх сорокових років, Дьорді Палфі. Покемон Пожежа Червоний Немає обійти державу, або Vajna, він каже.

Комітети, прийняті або закриті

Фільм і театр - не єдині культурні сектори, які прийшли до перехрестя Фідзеса - наступ був дійсно «тотальний». Наприклад, незабаром після того, як Орбан прийшов до влади, було реструктуризовано Національний фонд культури. Спочатку незалежний орган відповідав за розподіл субсидій у всіх секторах культури. Великою перевагою культурного фонду було те, що він був незалежним від уряду. Але Орбан підпорядкував його міністру і державному секретареві, який відтепер мав повноваження переглядати рішення комітетів, відповідальних за різні сфери культури. Влітку 2010 року члени рад культурного фонду, відповідальні за видавничу діяльність, були замінені симпатиками Fidesz. Процедура виявилася парадоксальною. Держава створила фонд, який стягувався не тільки з розподілом грошей, але й із забезпеченням того, щоб рішення приймалися кваліфікованими представниками. Однак уряд втрутився, щоб забезпечити, щоб ці кваліфіковані, обрані експерти не могли приймати демократичні рішення щодо грошей.

Комітети, таким чином, були знищені, а політичний діяч Фідзеса Ласло Л. Саймон очолював культурний фонд. Потім Симон продовжив політику і вирішував, хто буде і не буде дозволено відправляти делегатів до комітетів. Незабаром представники різних організацій, які ніколи раніше не чули - більшість із них були прихильниками Фідес - мали більшість. Одним з результатів цього було те, що кілька важливих журналів втратили свої субсидії і повинні були припинити виробництво або працювати без оплати, сподіваючись на кращі майбутні часи. За словами літературного історика, редактора і автора Йозефа Тамаша Ремені, який був короткочасним членом ради, відповідального за публікацію, незабаром з'ясувалося, що делегати від організацій, запрошених урядами, поводилися як маріонетки, механічно блокували. Reményi подав у відставку з комітету і пояснив своє рішення в публічній заяві. Влітку 2017 року він опублікував черговий лист протесту проти беззаконня нової системи державної літератури і звернувся до своїх колег з проханням відмовитися брати участь у цій брудній, аморальній грі, єдиною метою якої було створення культурної преторіанської гвардії для політичних. лідерство.

Проте втручання уряду в літературу не обмежувалося зупинкою фінансування. "Позитивні" заходи уряду Орбана включали створення державного фінансування видавництва Nemzeti Könyvtár (Національна бібліотека), яке публікувало класику угорської літератури поряд з книгами з антисемітськими та фашистськими темами. Програму очолював Імре Керєні, якого ми вже зустрічали. Тут, як і в системі освіти, метою є зміна літературного канону. Нещодавно угорські школи почали викладати твори письменників, таких як Альберт Вас, навколо чиї книги уряд намагається сприяти регулярному культу, або Юзефа Ньірйо, пропагандиста і прихильника режиму Стрілки Хреста.

Пам'ять битв

Політику Орбана пам'яті, яка спирається головним чином на фальсифікацію історії, на грубі перестановки національного пантеону, і на культивування міфу угорської жертви, можна описати лише тут. В даний час акцент робиться на звинувачення німців, які, як передбачається, змусили руку невинної Угорщини під час Другої світової війни. Оскільки Росія і Туреччина тепер є дружніми стосунками з Угорщиною, не доречно бити їх. Пам'ятник жертвам німецької окупації на площі Свободи у Будапешті 2014 року явно втілює цей історико-політичний курс: він показує німецького імператорського орла, що атакує Архангела Гавриїла, традиційного символу Угорщини. Сенс образа є рівним: угорська держава - останній союзник Німеччини - була лише частково відповідальною за те, що сталося на угорському землі в період з жовтня 1944 року до квітня 1945 року, включаючи депортацію та вбивство угорських євреїв. Це неперевершений приклад історичної фальсифікації. За меморіалами, на сходах кальвіністської церкви, стоїть один з багатьох пам'яток країни адміралу Хорті.

У 2016 році з ініціативи міської ради Секешфехервара і за фінансової допомоги уряду Балінт Гоман був міністром уряду Ференца Шаласа, який був засуджений до життя у 1946 році угорським народним судом за військові злочини. зі статуєю. Церемонія посвячення була скасована лише після протесту уряду США. Для того, щоб подивитися на Кошут, велику площу перед парламентом, очевидно, що за декілька років вона значно змінилася. Багато старих статуй зникли з редизайну 2013 та 2014 років. На їх місці з'явилися нові статуї, а деякі навіть старші: площа нині викладена так само, як і в 1944 році. Відбулася статуя прогресивного політика Михайла Кароля. Перший глава держави короткоживучої Угорської Республіки 1918 року, яка колись стояла на північній стороні парламенту. Меморіал Джорджа Лукача також був вилучений з парку Сент-Іштван. Його статуя - не єдина річ. Архів Лукача, прикріплений до Академії наук, який колись знаходився в колишній квартирі філософа, який помер у 1971 році, був розпущений в 2017 році, і дослідники були звільнені.

Така ж доля спіткала одну з найважливіших інститутів сучасного історичного дослідження: Інститут історії угорської революції 1956 року (загальновідомий як Інститут 1956). Вона була закрита в 2012 році і об'єднана з Національною бібліотекою. З іншого боку, були створені нові науково-дослідні інститути паралельно з Академією наук. У 2013 році уряд Орбана заснував історичний інститут Veritas , голова якого Шандор Шакали характеризував «єврейський закон» 1938 року не як позбавляючи євреїв своїх прав, а як певні обмеження на ці права, з відповідним розширенням можливостей для не-прав. - Євреї. Угорський дослідницький інститут національної стратегії (Nemzetstratégiai Kutatóintézet) був створений у 2012 році; Її головний внесок у людські знання до цих пір полягає в тому, що найбільший угорський час називається Віктор Орбан.

Ці приклади повинні показувати, що право «наступу» по всій «області» культури значною мірою відбулося. У той же час, методи управління Орбаном здаються все більш схожими на методи Убу Рой Альфреда Яррі . Але те, що раніше було забавою для відвідувачів театру, з 2010 року стало гнітючою і все більш похмурою реальністю. Абсурдна трагедія Орбана залишить глибокі ознаки на багатьох розумах. Угорці є жорсткими людьми, які пережили тривалі періоди вторгнення і окупації, і вони не будуть терпіти до влади Орбана на невизначений термін - але це буде довго, поки його спадщина не буде подолана.