ЮВЕЛІРНА ЕПОПЕЯ МАРІЇНСЬКОГО БАЛЕТУ | Петербурзький театральний журнал (Офіційний сайт)

Г. Форе, І. Стравінський, П. Чайковський. «Коштовності».
Маріїнський театр. Хореографія Джорджа Баланчина, художник Пітер Харві,
художник по костюмах Барбара Каринська, диригент Джанандреа Нозеда,
музичний керівник Валерій Гергієв

У відповідь на закиди в репертуарній однобічності і стилістичному пуризмі Маріїнський балет в кінці жовтня блиснув нової ефектною прем'єрою, показавши «Коштовності» - одне з наймасштабніших і трудомістких творів Джорджа Баланчина. Незадовго до цього, влітку, програма з чотирьох балетів Баланчина - «Аполлон», «Серенада», «Па-де-де Чайковського» і «Симфонія до мажор» - з тріумфом пройшла на гастролях Маріїнського театру в Нью-Йорку. Якість виконання петербурзькими артистами баланчінской хореографії вразило тоді навіть фахівців. Стало ясно, що Маріїнський театр не тільки цілком відповідає світовим стандартам виконання балетів Баланчина, а й може надати їм свіжий інтерес, перетворити канонічні твори в подія сучасного мистецького життя. Тому в балетних колах Нью-Йорка майбутня прем'єра «Коштовностей» в Маріїнському порушила такий ентузіазм. Четверо репетиторів, в минулому легендарних солістів Нью-Йорк Сіті Балі - Карін фон Арольдінген, Сара Леланд, Еліз Борн і Шон Лавер - приїхали в Петербург зацікавлені можливістю працювати з молодою і обдарованої трупою. А на прем'єру, підкресливши її міжнародну значимість, прибули представники нью-йоркського Фонду Баланчина.

Ж.Аюпова і А.Фадеев. «Смарагди». фото Н.Разіной

Тим часом, в середовищі петербурзьких цінителів очікування знаменитого спектаклю, блискучого видовища в трьох частинах, в кожній з яких класичний танець створює таємничий і блискучий образ одного з дорогоцінних каменів ( «Смарагди», «Рубіни», «Діаманти»), підточує серйозними сумнівами: чи не зарано братися за такий складний твір зрілого Баланчина, минаючи його більш ранні етапні твори? У порівнянні з колишніми баланчінскімі прем'єрами театру, завдання в «Коштовностях» була складніша: крім суто кількісного складу учасників, зайнятих в трьох автономних частинах, тут - складна музична концепція і труднощі освоєння трьох різних неокласичних стилів (одного з них - абсолютно незнайомого). До того ж, «Коштовності» не належать до тих радикальних балетів-проривів (таким, наприклад, як «Чотири темпераменту» або «Агон»), які відразу вводять в жорстку модерністську стилістику майстра. «Коштовності» швидше за підсумковий балет. Баланчин тут оперує вже здійсненими ним раніше відкриттями, грає зі стилем і формою. Тому для початкового освоєння його незвичній естетики ця елегантна і стилістично тонка річ не зовсім підходить.

Проте, розрахунок театру зрозумілий. «Коштовності» - ефектний вибір, продиктований подвійним прагненням утвердити в Петербурзі, бастіоні балетного академізму, альтернативну баланчінскую естетику і заодно підвищити міжнародний статус Маріїнського балету. Розрахунок виявився вірним: прем'єра в надзвичайно вдалася; трупа передала таємничу красу і блиск коштовностей. Більш того, незважаючи на очевидні труднощі в освоєнні нової для неї хореографії, вона домоглася головного, того, що завжди шукав в балеті Баланчин: «Коштовності» стали подією музичного порядку.

І.Ніорадзе і А.Фадеев. «Рубіни». фото Н.Разіной

Найважливіший підсумок прем'єри - в тому, що театр перестав виправляти Баланчина, остаточно відмовившись від концепції «русифікації» свого великого «блудного сина». До сих пір Маріїнський театр вважав за краще освоювати найбільш близького йому за духом Баланчина: безсюжетні композиції, в яких дано стислий образ романтичного або старого класичного балету, що дозволяло обставляти їх з імперською пишністю, а артистам танцювати в звичній старої класичної манери. На цей раз театр витримав початковий постановочний дизайн 1967 року. Були ретельно відновлені декорації Пітера Харві, відповідні задумом балетмейстера: умовна бальна залу поза конкретного часу, а не імператорський театр, тобто танці для себе, танці заради танців; і костюми До