аудіо brinkmann

Дехто каже, що ідеальне відтворення музики є ілюзією. Але Хельмут Брінкманн нічого не залишає на випадок, коли він працює над вдосконаленням цієї ілюзії, тим самим роблячи відтворення музики якомога більш реальним.

Ви знайомі з терміном "висока вірність"? Ні, ми не говоримо про роман Ніка Хорнбі, культуро-класичну адаптацію фільму або саундтрек до фільму (хоча всі три настійно рекомендуються). Ми суворо посилаємося на ідеал ідеального відтворення музики, по суті, роблячи його нерозрізним від оригіналу. Для компанії Brinkmann “High Fidelity” є найвищою точкою відтворення звуку. Простіше кажучи, немає нічого кращого, ніж "Висока вірність": зрештою, факсиміле ніколи не може звучати краще, ніж оригінал.

Сказавши це, ми попереджаємо вас, щоб ви не були збентежені використанням таких маркетингових термінів, як High-End; Стан мистецтва або Ultra-Fi: ці терміни просто стоять тільки те, що в даний час технічно можливо. Насправді, ви будете здивовані, коли почуєте, що одним з найсмішніших оксюморонів в історії відтворення музики є так званий Hi-Fi Norm, DIN 45500 (стандарт німецького промислового стандарту). Цей стандарт, що датується десятиліттями, є остаточним доказом того, що він не має нічого спільного з технічно можливим.

Отже, давайте розглянемо справжню високу точність: розміщуючи свій улюблений запис Елли і Луї на поворотному столі, ви відкидаєтеся в комфорті свого стільця і ​​закриваєте очі. Раптово, Елла і Луї з'являються перед вами, в повному Technicolor 3D звуку. Коли приходить дует Картопля і Потатос, ви не тільки чуєте всі його нюанси і дива, ви буквально бачите, як Елла і Луї виступають перед вами, навіть якщо ви знаєте, що це тільки ілюзія, як і Елла, і Луї вже давно пройшли геть. Однак, коли ви відкриваєте очі, все, що ви бачите, є вашими динаміками. Висока вірність є ідеальною ілюзією, а висока вірність залишається нашою кінцевою метою, хоча ми знаємо, що ми ніколи не досягнемо її, оскільки ілюзії не є реальними. На щастя для нас, тоді, ми, здається, дуже близько до цієї мети, як професіонали в аудіоіндустрії говорять нам на регулярній основі. У Brinkmann, ми не залишаємо нічого непробним, ніяких деталей не пропускали в нашому прагненні продовжувати вдосконалювати відтворення музики, таким чином роблячи його набагато більш реальним.

Ми дійшли висновку, що на звук все впливає. І ми повинні визнати, що ці впливи є реальними - навіть якщо (на даний момент) ми не маємо наукового пояснення.

Кожен пристрій, незалежно від того, чи є поворотний стіл або підсилювач, має чітко визначену функцію. Хороший дизайн - це скорочення інгредієнтів до найважливіших; в ідеалі нічого не можна знайти всередині або в іншому місці на пристрої, який безпосередньо не пов'язаний з функцією пристрою. Тому ми робимо висновок, що кожна окрема частина пристрою, незалежно від того, наскільки тривіальна, має вплив на звук. Так, навіть найменший гвинт.

Одного разу, коли Гельмут Брінкманн дивився через свій мікроскоп, він помітив, що три крихітні гвинти, які служать для регулювання консолі на картриджі EMT, зроблені зі сталі. Потім він запитав себе, чи магнітний матеріал, настільки оточений потужними магнітами, був справді розумним дизайнерської ідеї. Один за іншим він міняв ці крихітні сталеві гвинти з алюмінію, латуні, нейлону, титану та багатьох інших екзотичних матеріалів. Далі він провів безліч тижнів, виконуючи критичні прослуховування. Коли прослуховування проходило, він все більше і більше вражав, наскільки змінювалася якість звуку, коли він змінював такий, здавалося б, тривіальний елемент. Зрештою, ці дуже маленькі гвинти вимірюють всього лише 1 мм в діаметрі! Наприкінці свого вичерпного дослідження він прийшов до висновку, що звук нагадував оригінальнийнайбільш тісно, ​​коли тільки один з трьох гвинтів був замінений на модель, виготовлену з титану. (За допомогою nomeans цей приклад є одноразовим досвідом: в кінцевому підсумку, відтворення ідеальної музики - це ретельний процес оптимізації, який включає 0,1% натхнення і 99,9% потовиділення. більше терпіння, тире наполегливості і, звичайно, ще більше терпіння - не кажучи вже про багато крихітних гвинтів з екзотичних матеріалів).

Ви можете розробити технічний апарат по-різному, але не краще. Ми були невдоволені цією похвалою відомої аудіо-видання: чи ми досягли кінця? Чи дійсно неможливо продовжити наш рівень продуктивності?

Brinkmann не будується відповідно до витрат, оптимізованих виробничих процесів; замість цього, Brinkmann є ручної роботи. Перед початком доставки, Хельмут Брінкманн особисто перевіряє кожний компонент, переконавшись, що кожен твір працює і функціонує точно так, як він хотів. Тільки цей рівень жорсткого контролю якості гарантує, що компоненти, які носять наше ім'я, будуть відповідати нашим - безумовно дуже високим стандартам. Не дозволяйте, щоб термін «ручна робота» обдурив вас; Звичайно, ми насправді не виробляємо вручну. Замість цього, наші об'єкти використовують тільки найкращі високопродуктивні машини та інструменти, доступні сьогодні, які дозволяють зробити точністьвиготовлення неможливою лише кілька років тому. Цей рівень точності є надзвичайно важливим, тому що він дозволяє нам будувати наші компоненти до точних допусків, які ми виявили під час кропіткої прослуховування та оцінки продуктів. Після того як ми почнемо збирати кожну частину вручну (на відміну від виготовлення на конвеєрі) і перетворювати їх на підсилювачі, тонерми і вертушки, ми можемо усунути будь-які компроміси з рівняння. Завдяки цьому процесу ми можемо залишити оптимізацію конвеєра іншим і замість цього зосередитися на оптимальній якості звуку і досконалому виконанні. Довговічність нашої продукції є прямим результатом нашої уважної і повної уваги до кожної (дрібної) деталі - врешті-решт, це наше (і наші клієнти) переконання, що як тільки буде створено компонент Брінкмана, він ідеально ніколи не повернеться до наших фабрика. Звичайно, такий рівень безкомпромісної продуктивності не може бути дешевим - хоча в абсолютному вираженні ціна, яку ми стягуємо за наші продукти, насправді можна вважати певною угодою, особливо враховуючи їхні звукові якості та якість виробництва. Зрештою, ми гарантуємо це своїм ім'ям; як ми говорили раніше: за Брінкманном бренд стоїть (міцно!) Брінкманн людина.

Незважаючи на постійні досягнення в області цифрового відтворення, вініловий запис (незважаючи на його обмеження) залишається найважливішим музичним форматом у світі. Це також особливо вірно для Brinkmann.

Відтворення вінілових записів є надзвичайно делікатним і дуже складним завданням. Хвилеподібність у канаві запису настільки незначна, що навіть проходи музики роблять менше мілівольт сигналу. Найголовніше, крім виробництва лише невеликих кількостей напруги, відстеження цих канавок виробляє всілякі небажані коливання. Ці вібрації додають шар шуму над вже незначним і крихким сигналом. Настільки добре, як картридж при відстеженнях канавок (більш-менш точно), але він, на жаль, також має тенденцію перетворювати всі види інших зовнішніх впливів, таких як шум двигуна і підшипника, в електричну напругу. Оскільки записи обрізаються з точністю 33 1/3 оборотів в хвилину, вони також повинні відтворюватися з однаковою швидкістю; в іншому випадку поле буде вимкнено. Це пояснює найбільш важливі вимоги для правильного відтворення:

Точна і послідовна швидкість.

Ніжна трасування канавки.

Високий рівень імунітету від зовнішніх і внутрішніх коливань.

Максимальна тиша і низьке тертя підшипників та носіїв.

Проте все легше сказати, ніж зробити, але саме тому, що хвилястість канавки настільки мінімальна за розміром. Brinkmann пропонує повний модельний ряд аналогового обладнання для відтворення, що складається з трьох вертушок, двох тонерм і одного картриджа. Альтернативно, ви можете, звичайно, використовувати компоненти від іншихвиробників. Враховуйте, однак, що у Brinkmann, кожен компонент оптимізований для роботи в синергії, тому ваш пробіг з іншими компонентами може змінюватися. Інакше кажучи, у Брінкмана ціле більше, ніж сума його частин.

Ви праві: Brinkmann є спеціалістом для відтворення вінілу. Однак не тільки; Як виявилося, ще до розробки свого першого вертушки, Гельмут Брінкманн вже користувався великою репутацією для своїх підсилювачів.

Механічні та електронні пристрої мають набагато більше спільного, ніж це зазвичай вважають. З одного боку, оскільки електроніка відіграє життєво важливу роль у наших механічних компонентах (підігрів підшипника MOS-FET або звукові відмінності між нашими трубчастими та транзисторними джерелами живлення - це лише два приклади цього зв'язку). З іншого боку, оскільки резонанси та інші механічні явища мають безпосередній вплив на звук підсилювача. Інакше кажучи: для того, щоб створити чудову вертушку, дизайнер повинен мати глибокі ноу-хау в галузі електроніки. І навпаки, він впевнено допомагає звуку підсилювача, якщо його дизайнер також має тверді знання про механіку. Ідеальне відтворення просто не відбувається випадково. Натомість, це результат ретельної оптимізації. Ось чому, наприклад, Брінкманн визначає оптимальні значення ємності не тільки комп'ютером, але й вухом. Але конденсатори різних виробників також звучать по-різному. Таким чином, Brinkmann витрачає багато часу не тільки на визначення оптимальних значень на слух, але й на марку і тип кожного конденсатора. (Те ж саме стосується всіх інших частин, резисторів, друкованих плат або припою. Пам'ятайте: все має вплив на звук, тому все повинно бути оптимізовано на слух.) Прослуховування звуку компонентів привело Brinkmann до розуміння, що промисловість Кераміка завдає шкоди хорошому звуку. Коли оксиди металів спечені, вони розвивають тенденцію до резонансу, що призводить до спотворень цих і високих частот. Шкода, що ми не можемо повністю утилізувати промислову кераміку, тому що вони є повсюдними і зустрічаються у всіх резисторах, вимикачах, потенціометрах, трубних розетках і, звичайно, конденсаторах. Тому ми приділяємо велику увагу використанню якнайменше кераміки в наших пристроях - що знову набагато легше сказати, ніж зробити. Brinkmann пропонує широкий спектр підсилювачів потужності, а також інтегрований підсилювач для всіх можливих застосувань і вимог меломанів у всьому світі.