Кращий з 2018 року: "Я завжди використовував можливість робити політичні заяви в іграх метро"

Це був дикий рік для VG247, тому для того, щоб відсвяткувати, ми будемо перевидавати деякі з наших улюблених робіт, опублікованих у 2018 році - статті, функції та інтерв'ю, що нам сподобалося писати і читати, і які, на нашу думку, демонструють деякі нашої найкращої роботи. Насолоджуйтесь!

«Я завжди використовував можливість робити політичні заяви в іграх метро» - Дмитро Глуховський був вперше опублікований 10 грудня.

Дмитро Глуховський бета випробував свій дебютний роман Metro 2033.

Російський автор і журналіст розмістили весь текст в Інтернеті, де його можна було отримати безкоштовно. Відкинуті традиційними видавцями, він просто хотів, щоб люди прочитали його сприйняття пост-апокаліпсису, встановленого в жилах Москви.

Підпишіться на інформаційний бюлетень VG247 Кожну п'ятницю отримуйте всі найкращі шматочки VG247 у вашу поштову скриньку!

Його історія про людей, які бореться за виживання в російській метрополітені, зіткнулася з читачами, і ці читачі мимоволі стали редакторами книги. Все перебувало під контролем, від економіки на основі боєприпасів до калібру куль, що використовувався в різних вогнепальних зброях, що змусило Глуховського розвинути своє бачення. Навіть оригінальний кінець, який бачив головний герой Артем, загинув, зрештою змінився через зворотній зв'язок. Без такої зміни, можливо, ми не отримали б третю відео-гру Metro - в якій Артем дуже живий - на початку наступного року.

Насправді ми ніколи б не отримали Metro 2033, першу адаптацію до гри Metro. Перед тим, як книга пішла на друк, 4А Ігри творчого проводу Андрій Прохоров відкрив онлайн-рукопис Глуховського і прочитав його за допомогою одного засідання. Він звернувся до автора, щоб поговорити про спільну роботу. Це доречно, тому що сам Глуховський - хоча його інтерпретація апокаліпсису абсолютно інша - частково надихнулася на написання Metro 2033 через серію відеоігор: Fallout. Забавний факт: Глуховський любить оригінальну гру Fallout настільки сильно, що він одного разу випадково налив киплячі спагетті по всьому коліну, поспішаючи повертатися до свого робочого столу, вузько пропускаючи свою промежину.

Інші натхнення включають Пікнік на обочине, пізніше адаптований як ігри Сталкер, і ще один роман братів Стругацьких під назвою The Doomed City (Місто обреченный). "[Ця книга] має цей неймовірний романтизм покинутих міських просторів, де ви можете дослідити порожні вулиці і будівлі, і всі пішли, і ви блукаєте по порожніх квартирах, повних речей інших людей", - каже мені Глуховський. Так що це щось дуже романтичне і дуже мрійливе, що також може бути враховане як натхнення. І, звичайно, є деякі фільми. Існує дуже відомий радянський фільм «Листи померлого», а також про пост-апокаліпсисі. Загалом, це формує ваші посилання на мистецтво, які надихають вас. Тоді ви вибудовуєтесь на цьому, і ви стаєте натхненням для когось іншого, і саме так працюють творчі речі.

Незважаючи на те, що Фаллоут викликав його уяву, існує чітка відмінність між пост-апокаліпсисом Глуховського і наслідками ядерної війни, що видно американськими очима. Американські історії після апокаліпсису, особливо у відеоіграх, часто бувають грайливими та часом оптимістичними. Тим часом російський пост-апокаліпсис невпинно похмурий. Серія Metro також не боїться вирішувати складні теми. У метро, ​​гуманоїди вороги - відомі як Темні - це метафора расизму. «Темні» насправді не є злими і не хочуть співіснувати з людьми, але страх перед іноземцями викликає героя історії, щоб виконати безглузде, нелюдське діяння. У багатьох американських вигадках, гуманоїдні вороги - це зомбі - неживі лушпиння, які існують лише для того, щоб укусити і бути вбитими без сумніву.

"Я вважаю, що західноєвропейські історії після апокаліпсису означають історії зомбі або просто розповіді про віруси або що завгодно", - пояснює Глуховський. Вони мають таку веселу тональність, тому що вони звільняють західне суспільство від законів і зобов'язань і перетворюють дуже відоме міське середовище на нічий землю, де все можливо і де можна дегуманізувати людей і вбивати їх. Там, де зомбі популярні, вони популярні, тому що люди втомилися від правил. Зомбі дають вам казку, яка дозволяє легально розбити голову свого сусіда, тому що вони були дегуманізовані. Це абсолютна свобода правових обмежень. Ми все частіше стаємо далі від печер, від нашої тварини. Чим більше ми стаємо людськими, тим менш природними стаємо. Наслідком цього є популярність зомбі-казок і пост-апокаліпсис у західному стилі.

Зомбі дозволяють американцям мріяти про минуле, перевозити до романтичних днів Дикого Заходу. З іншого боку Берингова протока населення не схиляється на час, коли люди були дикі - це мріє, задумливо, про інший пережиток минулого: порядок.

Авторське право Ксенія Тавріна, 2016

«У Росії це не має особливого сенсу, оскільки ми живемо в зомбі, - каже Глуховський. «Це було в більшій землі зомбі в 1990-х, коли все було можливо, і люди дуже втомилися від цього. Ця неймовірно ностальгічна, похмура, жалісна тональність російського пост-апокаліпсису випливає з того, що у нас було таке відчуття - так само, як і люди в темний вік і середньовіччя - що Золоте століття цивілізації давно минуло, і ви дивилися на Минуле з великою ностальгією, думаючи, що чим вище культура і наука, так і цивілізація вже пішла. Ви боїтеся майбутнього, тому що ви точно знаєте, що кожен завтра буде гірше, ніж сьогодні. Ви озираєтеся з благоговінням, захопленням і ностальгією, і ви пропускаєте всі ці дні. Ви розумієте, що вони пішли назавжди, і у вас немає надії чи майбутнього.

«У 90-ті роки все розвалилося, і люди були в основному залишені наодинці і перестали існувати, по суті. Тільки пенітенціарна система і поліція продовжували існувати, але вони перетворилися на приватний бізнес, і поліція почала заробляти гроші від стискання людей. Люди дивилися в минуле, в цю згорнуту величезну імперію, яка вже не була, що розвалювалася політично, географічно, фінансово, і люди залишилися в своїх власних у занепалих міських умовах, що є саме описом того, що відбувається в книгах метро де велике благоговіння, натхнення та ностальгія не хотіли повернутися. У зв'язку з цим можна зрозуміти почуття росіян і ейфорію, яку вони мали після анексії Криму, тому що Путін імітував відновлення цієї колишньої імперії до її величі. Це, звичайно, була ілюзія, і я абсолютно особисто проти цього, але якщо ви вважаєте цю тотальну ейфорію з точки зору психоаналізу, то саме там вас і отримують.

Таке бачення населення, яке захоплюється своїми минулими досягненнями, - це місце, де сидить фікція метро. Всі ці вижили розділені на розрізнені групи в тунелях московського метрополітену - справжній пережиток минулого, побудований, щоб витримати ядерну атаку, зведений до страшного музею мармуру та граніту. Він унікально російський і відчуває світ крім американської зомбі-фантастики.

"[Метро] побудований їхніми предками в дуже традиційному неокласичному, сталінському стилі, і вони заблоковані під землею в цих музейних просторах з пам'ятниками, які прославляють минулі давні часи", - пояснює Глуховський. «Вони не можуть розширити цей простір, оскільки технологія втрачена, і вони не можуть вийти з неї, тому що поверхня не підходить для їх виходу - принаймні, як вони думають у перших двох книгах. Але в метро 2035, який готує гравців до історії Metro Exodus, головний герой робить відкриття того, як і чому життя за межами бункерів, метро було можливим, і чому протягом двох десятиліть люди на станціях і тунелі не знали, що життя поза метро стало можливим. Як вони його ігнорували?

Існує раптова зміна в історії і тональності між Останнім Світлом і Виходом. В останньому світлі, все, що ви знаєте з сюжету, це те, що життя за межами метро неможливе, і саме тому люди бореться за зуб і цвях для кожного квадратного дюйма землі і кожної краплі води і свіжого повітря. Тому ставки настільки високі, що ніхто не може вийти на вулицю. Як у трейлерах Metro Exodus, ви раптом бачите цей бронепоїзд, що проходить через величезні російські території, навіть не пустелі, а те, що виглядає дуже натхненно і красиво і не забруднене. Як це?

Серія Metro завжди була про те, що відбувається, коли громади відступають всередину, ксенофобія і виробляють конфлікти між групами. Мова йде про те, як шепоти в громадах можуть цементувати ідеології, які є шкідливими. Мова йде про те, як люди постійно не навчаються на своїх помилках - як вони ідолюють історію як це романтичне бачення, навіть якщо це все ілюзія. Схоже, що Вихід - історія, яку сам Дмитро написав у співпраці з 4A Games - нарешті покаже ілюзію тим, чим вона завжди була.

"Вони просто копіюють [минуле] безглуздо, і це дуже багато чого відбувається між Америкою і Путіним", - говорить Глуховський. «Путін надихається з радянських днів, і Трамп присягає, що він знову зробить Америку великою, як у 50-х і 60-х, не визнаючи, принаймні, не відкрито, що ці дні пройшли, і ви повинні прийняти майбутнє. Метро 2035 прокоментував причину російської ейфорії після анексії Криму і війни, яку Росія веде на Україні. Я був дуже здивований тим часом, що ми, росіяни, були так щасливі повернутися до концепції холодної війни, і що ми виявилися настільки втраченими протягом 20 років нашої свободи, не маючи належного ворога, якому б протистояти. Не те, що ми дійсно хочемо війни. Ніхто не хоче війни. Але нам подобається концепція перебування в конфронтації з могутнім ворогом, який бажає нашої смерті, і ми повинні чинити опір. Саме через опір ми любимо визначати себе. Ми не розуміємо, хто ми, не знаючи, хто є наш ворог.

«Як тільки ми знайдемо ворога - американців - все піде краще. Ми знаємо, що ми не такі американці. Ми не капіталістичні, ми не імперіалісти, тому що це Америка. Коли немає ворога, ми втрачені. Ми нудьгуємо. Ми не дуже задоволені суспільством споживання, тому що це не дає вам відчуття мети у вашому житті. Але коли ви перебуваєте в боротьбі, тоді питання про те, "яка мета цього життя?" вирішується, відмінно. Але все-таки для мене - тому що я прозахідний, глобалістський, прогресивний, і я не думаю, що ця нова постмодерна, ідіотська концепція Росії і Заходу була необхідна взагалі - я думаю, що це просто маніпуляція для того, щоб зберегти. населення мобілізувалося і змушувало їх проковтувати економічні труднощі. Чому я розумію це і чому більшість людей цього не розуміють? Для мене це було зовсім відкриттям, і дуже сумним відкриттям про те, наскільки легко люди можуть постраждати від пропаганди, що формулює для них досить ідіотські і легкі повідомлення. Всі націоналістичні кліше з минулого, з нацистської Німеччини і скрізь, де всі - ревізіоністські, ідіотські кліше, чому ми знову їх ковтаємо? »

У США ви маєте вибуховий прес Trump і позначте їх як «фальшиві новини». Це віддзеркалює нацистську Німеччину, в якій Гітлер дискредитував пресу таким же чином, позначаючи їх як lügenpresse, що буквально перекладається як "брехня преса". У Великобританії ми знаходимося на порозі виходу з Європейського Союзу через пропаганду і страх перед імміграцією. Багато про-брейсерів скажуть вам, що все буде добре - врешті-решт, ми впоралися без членства в ЄС раніше, в рожеві дні, коли Британія була наддержавою, з якою потрібно рахуватися. О, славне минуле. Тематика серії Metro ніколи не була більш доречною.

"Метро 2035 був, певною мірою, спробою дізнатися, як і чому ми вважаємо за краще вважати зручну брехню, ніж стикатися з незручними істинами", - пояснює Глуховський. - Чому - і це центральна метафора для книги - чи ми вважаємо за краще жити в шикарному бункері? Чому ми не хочемо вийти назовні і відкрити очі і побачити, що там є життя? Це саме те, про що розповідає «Метро 2035». У цій книзі зроблено відкриття, що існує життя на вулиці, і вони повинні досліджувати зараз. Це те, що вони роблять у метро Exodus. "

Це величезна кількість повідомлень, які намагаються доставити в відеоіграх - особливо для аудиторії, яка зазвичай засмучується навіть духом політики (читати: глибину) до своїх історій. Але Глуховський має величезну повагу до ЗМІ і вважає, що ці теми можуть і повинні розглядатися в їхніх історіях.

«Я завжди користувалася можливістю робити політичні заяви в іграх Метро саме тому, що ігри мають право робити ці повідомлення», - стверджує автор. «Ігри наближаються до ширшої аудиторії, ніж книги, - це реальність, з якою ми повинні зіткнутися. І ігри можуть бути настільки ж емоційними. Повідомлення, яке я намагаюся отримати, полягає в тому, що тоталітарні режими однакові, і я намагаюся зробити геймерів - як і моїх читачів - більш сприйнятливими, коли офіційна пропаганда намагається маніпулювати ними. Я намагаюся змусити їх зробити так, щоб вони думали і ставили під сумнів легкі істини.

Глуховський знаходиться в унікальному положенні в просторі трьох-А. Вся наша розмова слухається представником видавця гри, але ні в якому разі вони не приходять, щоб зупинити автор говорити про свої тематичні наміри. Фактично, вони дають нам додаткові 20 хвилин, тому що вони вважають, що розмова настільки цікава. У світі, де багато видавців роблять все, щоб розвіяти будь-які політичні конотації у своїх іграх - для того, щоб не відкладати будь-яких потенційних покупців - здається, що автор потрапив у правильне партнерство для громових тем Метро.

«Видавці не хочуть відбивати будь-яку політичну позицію, вони просто хочуть мати всіх споживачів», - погоджується Глуховський. Саме тому вони намагалися б не брати на себе сторону, будь то республіканці чи демократи, про чи проти Brexit, як би там не було. Вони хочуть їх усіх. Вони хочуть гроші. Але це не те, що я беру сторону. Дійсно, в нацистському проти комуністичного конфлікту, важко взяти на себе сторону, навіть якщо ви прийшли з колишньої комуністичної країни. Моє послання тут складніше. Але, як я тільки що сказав, я б спробував навчити людей, ніж маніпулювати ними.

«Ігри можуть бути засобом виховання людей, і це може бути засобом, щоб зробити розум людей більш гнучким і більш схильним до вивчення нових речей. Вже історії Метро досить екзотичні. Для мене це дивно, що після всіх цих років книги стають частиною мейнстріму. Повість, встановлена ​​в метро Москви в Росії після ядерної війни, де люди ховаються, і є припущення про надприродну складову - це звучить як досить дивне пюре. Але досить дивно, це не так. Якщо ви дійсно даєте час, щоб піти і вивчити його, раптом вона починає мати сенс. Кожна казка є просто метафорою, вона просто говорить про те, що дуже важливо для всіх. Без цього вона не стане популярною ».

Це в надприродне, де метафора Глуховського знаходиться на самому собі. Можливо, ви досліджуєте руїни потужної цивілізації, що пройшла, але попередження про небезпеки, пов'язані з цим високомірністю, походять з мертвих: примари, які переслідують тунелі, є нагадуванням про те, що відбувається, коли ви продовжуєте рухатися по цьому шляху, в межах цих тунелів що кружляють навколо, відкидаючись на себе, як цикл політичних переконань.

«Дуже дивно, я зробив ці заяви, коли вони були суто теоретичними», - говорить Глуховський. «Перша книга Метро була написана в кінці 90-х і на початку 00-х років. У той час у нас не було враження, що старі помилки будуть повторені. Але зараз, слідуючи те, що відбувається в Росії та Україні з 2014 року, після Криму, і це російське вторгнення на Схід України, що відбувається в Америці з Трампом, що відбувається в Британії з Brexit, що відбувається в Німеччині нового націоналізму, все це раптом стає дуже і дуже актуальним ».

Метро Вихід дає Глуховському можливість підійти до цих сюжетів через більш сучасний об'єктив, і ми дізнаємося, чи працює він за призначенням 22 лютого.

Поки ви чекаєте дають Глуховському слідувати на Instagram .