Історія фешн-хамелеона: як перетворитися з фотографа в модель і назад

Олександр Медведєв

фотограф

Прибираючи телефон в кишеню і поспішаючи за своїм новим - на найближчі кілька годин - іншому, я не встигав дивитися по сторонах і не випускав камеру з рук, натискаючи на кнопку затвора навіть коли не дивився в видошукач.

На неперекладним для мене мовою студент через короткі аудіоповідомленнями на своєму смартфоні намагався з'ясувати, де та сама двері з чорного входу, яка впустить нас всередину. Ось її відчиняє його підопічна, ми забігаємо, і мене тут же відводять в велике приміщення, яке на час шоу стало складом концертного обладнання. Тут мене ховають від викладачів і пояснюють, що буде, якщо я їм потраплю на очі, адже вони напевно запам'ятали моє обличчя - я стояв прямо перед ними і дивився їм в очі хвилин 15 тому, коли мені ясно дали зрозуміти, що пройти на бек у мене сьогодні точно не вийде.

Зазвичай мене не зупиняють такі проблеми, я просто роблю морду цеглою і рухаю по території так, як ніби я з'явився тут ще до неї. Сьогодні ж я опинився на зовсім чужій території - не в своїй країні, без будь-якої підтримки, і не хотів, щоб покарали тих, хто мене провів. Я короткими набігами досліджував цю таємну обитель таємниць, де студенти Антверпенской королівської академії красних мистецтв готували свої дипломні роботи та випускні роботи.

Що намацають ці юні допитливі таланти, може легко виявитися трендом на кілька років вперед. Це факт. Всі стежать за успіхом Академії і її випускниками. З чуток, звідти легко можна вилетіти на будь-якому з курсів з дуже простим поясненням: «недостатньо таланту».

Навіщо тут всі ці люди? Вони творять історію візуального втілення моди і вигляду. Запальний мікс фарб, матеріалів, ліній і форм. Авангард сучасності в швах таланту шукає вихід назовні. Свобода від форми і форма свободи. Сплітаючись в ланцюжок ДНК з кислот уяви, імпульс проходить в оболонку біотела, потім поширюючись в мережі умів і вражень. Коротше, все народжується тут.

Я простягаю руку, кінчиками пальців торкаюся тканини одного з тисячі костюмів, розвішаних в ряди по Рейлі, зовсім забувши про обережність, пересуваючись уздовж стійок ближче до суєти, щоб повихвативать картинки. Магію враження руйнує голос дівчинки, яка намагається ламаною англійською мені щось пояснити, смикаючи мене за рукав і описуючи хитромудрі форми в повітрі. За уривків фраз я розумію, що модель для її показу не прийшла і що я виглядаю як модель і що міг би я побути моделлю для неї і що взагалі вона потім дітям своїм розповідатиме, як здорово, що вона знайшла мене.

Сторопівши від раптового пропозиції і ще більш заглибившись в божевілля відбувається, поки я розглядав костюм мушкетера, який мені пропонували надіти, я нервово мотаю головою, маючи намір відмовитися. Я ж тут фотограф, хоч і знімаю бекстейдж нишком, але я хочу потім російським журналам показати фоточки, хочу спокійно походити, подивитися ... Набравши повітря для ствердної «No», я дивлюся ще раз навколо і відчуваю безумство того, що відбувається: як синього гумового дельфіна намотують жовтої гумкою на голову темношкірому хлопцю, як напинають на обличчя кришталеві салатниці, а на руки - пластикові пляшки.

Хаос пластика, тканин і підручних / будівельних матеріалів. Я розумію, що нічого такого зі мною може вже не відбутися. Я правда хочу бути частиною всього цього божевілля - і я погоджуюся.

На це модельне відступ я витратив близько 2 годин свого часу, протягом яких я сильно переживав, що пропускаю багато матеріалу. Але все виявилося не дарма. Після двох репетицій, макіяжу та перевдягань я став «своїм у дошку»: мене все підпускали до себе, я ходив де хотів і знімав все, що бачив. Викладачі та адміністратори перестали бути для мене бар'єром, і мені більше не потрібно було ховатися. Тепер мене всі знали, а я знав усіх.

Ніколи раніше не крокуючи по подіуму і самостійно не роблячи точок і розворотів, я намагався триматися максимально гармонійно, щоб одяг виглядала якнайкраще, і в той же час вільно, природно.

На півдорозі у мене розв'язалася підв'язка, штанина кинулася вниз, але я її схопив рукою (цього не було видно з-під поли плаща) і йшов акуратно, намагаючись не кульгати. Скинувши всі речі після нашого виходу, я продовжив занурення в атмосферу тканинного свята і, навіть не змивши макіяж, натискав на кнопку свого «Фуджики» як ненормальний.

Добре, що там є функція електронного затвора, яка робить роботу камеру абсолютно беззвучно. Бути тінню для фотографа в таких репортажах - найкомфортніше стан.

Виглядаючи плями, форми і погляди - як реальні, так і художні - я пробирався крізь кольорове епохи уяви, обмеженого тільки можливостями нейронів, які теж були відображені. Ніхто не соромиться, всі рівні, немає міжнародної мови, всі розуміють один одного з півслова, всі працюють як один, і ніхто не сидить без діла.

Музика одурманюючими ритмами доноситься з подіуму сюди, на бекстейдж, і відбивається, забираючи з собою душноту і втому. Новими силами наповнюються погляди, рухи, кольору. Витираючи піт з чола, один з дизайнерів завершує останні штрихи на кожній моделі перед виходом. Вони стоять біля нього в ряд і чекають своєї черги. У пошуках ідеалу він відправляє в безповоротне результати своєї роботи. Тепер це не його. Що бачать і розуміють інші, стає загальним. Тепер він ділиться видимим з усіма.

Ну, а коли в ознаменування закінчення шоу на подіум кинулися всі: і моделі, і дизайнери, і візажисти, - я не став чекати, коли покличуть мене. Просто побіг зі всім натовпом і знімав на ходу: подіум, погляди, емоції, людей, зверху, знизу.
Ніщо не вічне, крім краси і свободи. Міксуйте.

Олександр Медведєв