Jewish Telegraph Agency: Єврейська проблема у Чайковського - Лехаим

Готуючись до свого нового моновистав «Наш великий Чайковський», Херші Фелдер - драматург, актор і композитор, який зумів передати на сцені пристрасті, муки і злітає вгору музику деяких найбільших в світі композиторів, зіткнувся з моральною дилемою.

Спокутує чи видатний талант композитора - або будь-якого іншого людини мистецтва - його расистські або антисемітські висловлювання, навіть зроблені в той час і в тому місці, де подібне було прийнято?

На це питання немає простої відповіді.

«Це дуже складна тема», - сказав 49-річний Фелдер, що виріс в ідішеговорящей сім'ї в Канаді, в телефонному інтерв'ю Єврейському телеграфному агентству.

Херші Фелдер в ролі Петра Чайковського в своєму новому спектаклі «Наш великий Чайковський»

У листі, датованому 1 878 роком, Петро Ілліч Чайковський писав, що коли його поїзд зупинився на залізничній станції в Росії, він зауважив «масу брудних жидів, які отруїли атмосферу, що зазвичай з ними трапляється».

«Чайковський був людиною XIX століття, коли інтелігенція в Росії, та й в інших європейських країнах була антисемітські налаштована практично з народження», - сказав Фелдер, чий батько пережив Освенцим.

За аналогією Фелдер зазначив, що Джордж Гершвін, живучи в Нью-Йорку і Лос-Анджелесі, згадуючи свою одноактну джазову оперу 1925 року «Голубая луна», попередницю «Поргі і Бесс», називав її «Чорномаз оперою».

Зараз цей епітет вважається дуже образливим, але тоді, в 1920-і - 1930-і роки, коли Ел Джолсон регулярно виходив в гримі «під негра», це слово, будучи, звичайно, зневажливим, що не стало ще для більшості американців «атомною бомбою расистських епітетів », як його назвав журналіст Ферай Чідейе.

Прем'єра «Поргі і Бесс» відбулася в Нью-Йорку в 1935 році, вся трупа була чорною, і до сих пір афроамериканських акторів ставлять цю оперу. Чи означає використання Гершвином епітета «чорношкірий» те, що він був расистом? Цим питанням задається Фелдер.

Відповідаючи на свій власний питання, він сказав: «Ми не можемо виправити історію або вибачитися за неї, і мені не здається, що я повинен заглиблюватися в цей аспект [життя Чайковського] у своїй виставі».

До того ж, зауважує Фелдер, вживання Чайковським слова «жиди» ніяк не підтверджувалося його діями. Навпаки, він з власних коштів призначив стипендію молодому єврейському скрипалеві Самуїла Литвинову. Він близько товаришував з композиторами та диригентами Антоном і Миколою Рубінштейнами. І нарешті, він захищав Фелікса Мендельсона від антисемітських інсинуацій Ріхарда Вагнера.

Чого Чайковський боявся найбільше, так це того, що його викриють як гомосексуаліста. Це б зруйнувало всю його життя і з великою ймовірністю призвело б до заслання в Сибір. Щоб запобігти чутки, Чайковський одружився. Цей крок виявився провальним. Шлюб тривав менше трьох місяців, після чого колишня дружина все життя шантажем вимагала у нього гроші.

Боротьба композитора з його гомосексуальністю і страх викриття - ось центральний мотив вистави Фелдера. Граючи Чайковського, він говорить з російським акцентом, але при цьому своїм власним голосом викриває дискримінацію і переслідування геїв в Росії - як за часів Чайковського, так і тепер.

Hulton Archive / Getty Images

Та ж боротьба, за словами Фелдера, відображена в музиці Чайковського, особливо виразно - в його шостий симфонії, «Патетичної». Композитор диригував на прем'єрі симфонії в Санкт-Петербурзі в 1893 році, а через дев'ять днів раптово помер у віці 53 років.

Спочатку його смерть пояснили холерою, але поповзли чутки про те, що Чайковський наклав на себе руки.

Що до Фелдера, він протягом 22 років наполегливо розширює свій репертуар музичних монобіодрам. Його спектаклі присвячені життю і творчості таких титанів класичної музики як Людвіг ван Бетховен, Фредерік Шопен і Ференц Ліст, а також більш сучасним (і єврейським) композиторам - Гершвіна, Ирвингу Берліну і Леонарду Бернстайну.

У «Нашому великому Чайковського» публіка почує щедрі фрагменти творів російського композитора, таких його улюблених публікою творів як увертюра «1812», уривки з «Лускунчика» і «Лебединого озера», а також маловідомого «Маршу правознавців».

Далеко не всі рецензії на спектакль Фелдера захоплені, але абсолютна більшість вельми схвально. Особливо якщо порівняти з різкою критикою, що обрушилася на багато творів Чайковського при його житті.

Вистава почали показувати в кінці липня. 19 серпня він переміститься в Хартфорд в Коннектикуті до 27 серпня.

На кінець вересня - початок жовтня Фелдер повернеться в Лондон, де буде грати інші спектаклі - про Берліна і Бернстайна - в «Другом палаці», театрі в Уест-Енді. Після цього, каже Фелдер, він вибере останнього композитора, який увінчає його список моновистав.

Потім він планує зосередитися на написанні власної музики. На даний момент серед його творів є концерт «Алія», опера «Ноїв ковчег» і запис любовних пісень з ідишської театру. 

Оригінальна публікація: Tchaikovsky's Jewish problem