Хемінгуей, Паустовський про те, як писати книги

1. Стівен Кінг - про те, куди поставити письмовий стіл, Ернест Хемінгуей - про значущість вбудованого...
2. Рей Бредбері, «Дзен в мистецтві письменства»
3. Енн Ламотт, «Птах за птахом»
4. Стівен Прессфілд, «Війна за креатив»
5. «Рада письменникам»
6. Стенлі Фіш, «Як написати пропозицію»
7. Ларрі Філліпс, «Ернест Хемінгуей про письменстві»
8. Мортімер Адлер, Чарльз ван Дорен, «Як читати книги»
9. Костянтин Паустовський, «Золота троянда»

Стівен Кінг - про те, куди поставити письмовий стіл, Ернест Хемінгуей - про значущість вбудованого детектора халтури, Костянтин Паустовський - про марність блокнота. Представляємо добірку неформальних посібників для початківців письменників.

Стівен Кінг, «Як писати книги. Мемуари про ремесло »

Стівен Кінг, проголошений найуспішнішим письменником сучасності, може похвалитися значним числом бестселерів. «Як писати книги» - це частково програма, почасти мемуари, почасти роздум про життя письменника. На цю працю Кінг зважився після того, як його збила машина. Як часто буває після таких потрясінь, він переглянув своє ставлення до життя і до власного ремесла. У відповідь скептикам, які не сприймають популярного письменника як вчителя хорошого стилю, знаменитий журналіст Роджер Еберт сказав наступне: «Виявивши в книзі безліч корисних і тонких зауважень про ремесло, я забув про всяку снобізм».

«Опис починається в письменницькому уяві, а закінчується - в читацькому».

«Все, про що я вас прошу, - це намагайтеся писати краще і пам'ятайте, що писати прислівники - людська слабкість, писати" він сказав "або" вона сказала "- досконалість богів».

«Починається все ось з чого: поставте стіл в кутку і кожен раз, коли беретеся писати, нагадуйте собі, чому він не в середині кімнати. Життя - це не підтримує система для мистецтва. Все зовсім навпаки ".

«Давайте скажу прямо? Якщо у вас немає часу на читання, то немає часу (і навичок) для письма. Все просто".

Рей Бредбері, «Дзен в мистецтві письменства»

У цій книзі Рей Бредбері ділиться не тільки своїм письменницьким досвідом, але і заражає своїм захопленням професією. У «Дзене ...» практичні поради щодо формування стилю і роботі з видавництвами перемежовуються з фрагментами з власної біографії Бредбері. Ця книга - посібник і маніфест, просочений мудрістю і ентузіазмом.

«Головний секрет творчості в тому, щоб ставитися до своїх ідей, як до кішок - просто змусьте їх слідувати за вами».

«Читайте ті книги, які загострюють ваше сприйняття кольору, форми і світового масштабу».

«Нам необхідно Мистецтво, щоб не померти від Правди».

«Наша культура насичується згодом як скарбом, так і сміттям».

Енн Ламотт, «Птах за птахом»

Енн Ламотт більше відома як автор книг нонфікшн, але її посібник з письменницької майстерності «Птах за птахом» демонструє, що вона ще й видатний сучасний філософ. Ця книга 1994 року - одночасно практичний інструктаж, який знайомить з азами професії, і джерело мудрості, з якого можна витягти думки про те, як важливо подолати невпевненість у собі і встановити баланс між інтуїцією і розрахунком.

«Ви починаєте сплітати слова, як намисто, для того щоб розповісти історію. Вас снідати бажання спілкуватися, повчати або розважати, ви хочете відобразити моменти щастя, втілити в життя уявні події. Але ви не хочете, щоб все це відбулося насправді ».

«Читання і лист зменшують почуття самотності. Вони поглиблюють і підсилюють наше почуття життя, живлять душу. Коли письменники змушують нас кивати головою від точності їхніх спостережень, сміятися над собою або над усім навколо, у нас з'являються нові сили. Нам надається шанс потанцювати з абсурдом життя, замість того щоб страждати від нього знову і знову. Це все одно що співати на човні під час сильного шторму. Ви не можете протистояти стихії, але спів може змінити настрій тих, хто на борту корабля ».

Стівен Прессфілд, «Війна за креатив»

Письменник і сценарист Стівен Прессфілд працює за методом проб і помилок. У книзі «Війна за креатив» він сконцентрувався на головних перешкоди, з якими стикається будь-яка творча людина, в числі яких - страх, невпевненість в собі і просто лінь. Прессфілд розповідає про свою систему боротьби з різними формами опору. До речі, про Опорі він пише з великої літери.

«Ви паралізовані страхом? Це хороший знак. Страх - це добре, це такий же індикатор, як невпевненість в собі. Страх показує нам, що потрібно робити. Запам'ятайте головне правило: чим більше ми боїмося роботи, тим впевненіше повинні бути в тому, що просто зобов'язані це зробити. Опір переживається, як страх - рівень страху дорівнює ступеню Опору. Тому, якщо ми боїмося щось зробити, значить, ця затія - дуже для нас важлива, і саме вона сприяє розвитку таланту ».

«Рада письменникам»

Збірник цитат, анекдотів і прописних істин від «літературних світил» був вперше опублікований в 1999 році. У ньому багато корисної інформації на різні теми - від пошуків літературного агента до опрацювання сильних характерів. Книга охоплює всі аспекти роботи письменника - граматику, жанри, гроші, сюжет, плагіат і, звичайно, натхнення.

Ральф Уолдо Емерсон: «Закінчуйте ввечері один епізод, а на наступний день - беріться за роботу заново, але в перерві обов'язково гарненько виспіться. Тут ви можете не стримувати себе ».

Чарльз Буковскі:

«Не пишіть розповідь до тих пір, поки він не буде приносити вам таку ж біль, як розпечене лайно».

Френсіс Скотт Фіцджеральд:

«Почніть з конкретної людини і ви виявите, що створили типовий образ. Почніть з типового образу і зрозумієте, що ви не створили нічого ».

Сол Беллоу:

«Ніколи не міняйте текст, якщо написали його, прокинувшись посеред ночі».

Томас Стернз Еліот:

«Юні поети імітують, зрілі - крадуть».

Курт Воннегут:

«Знайдіть тему, яка вас турбує і яка, на вашу думку, повинна знайти відгук у серцях інших людей. Саме це, а не мовні ігри, предмет справжньої турботи, який стане самим захоплюючим і привабливим елементом вашого стилю ».

Марк Твен:

«Пишіть безкоштовно, поки хтось не запропонує вам грошей; якщо протягом трьох років цього не станеться, значить, ваше покликання - пиляти дерева ».

Стенлі Фіш, «Як написати пропозицію»

Літературний теоретик Стенлі Фіш не просто написав інструкцію для письменників, а серйозно досліджував мову як культурний феномен. Фіш з розумом спростовує постулат про те, що пропозиція повинна бути коротким. Як контраргументи він цитує кращі фрази Шекспіра, Діккенса і Льюїса Керролла. Провівши таку літературну експертизу, він впевнено проголошує красномовство запорукою краси літератури. Фіш аналізує побудова фрази на прикладі пропозиції з «Ендербі зовні» Ентоні Берджісса:

«Слова прослизають в осередку, певні синтаксисом, і виблискують, як повітряні порошинки різними домішками, які ми називаємо сенсом. Перш ніж слова потрапляють в свої осередки, це просто окремі одиниці, спрямовані всюди і в нікуди. Але як тільки слово потрапляє в місце, "певне" для нього, воно демонструє безжальну логіку синтаксичноїструктури - слова зв'язуються взаємовідносинами. Вони суб'єкти або об'єкти дії, і вони комбінуються в якесь судження про світ, яке може його звеличувати, заперечувати або облагороджувати ».

Ларрі Філліпс, «Ернест Хемінгуей про письменстві»

За життя Хемінгуей наполягав на тому, що говорити про письменстві - марна трата часу. Проте він частенько розмірковував на цю теми в своїх оповіданнях, листах, інтерв'ю і навіть спеціальних статтях. Ларрі Філліпс відібрав найглибші і дотепні висловлювання Хемінгуея про особу письменника і важливих складових ремесла. У тонкій брошурі розповідається про те, як себе дисциплінувати, як прибирати зайвий матеріал, - і все це з вуст Хемінгуея.

«Всі хороші книги схожі тим, що вони правдоподібніше дійсності, і коли ти закінчуєш читати, залишається відчуття, ніби все описане відбулося з тобою, а потім - що це належить тобі: добро і зло, захват, каяття, скорбота, люди, місця і навіть погода. Якщо ти можеш дати все це людям - значить, ти письменник ».

«Немає ніякого символізму. Море - це море. Старий - це старий. Хлопчик - це хлопчик, а риба - риба. Акули всі рівні, немає акули гірше або краще. Весь символізм, про який міркують люди, - це лайно собаче. Те, що відбувається по той бік - це те, що ти бачиш, коли маєш якісь знання ».

«Все своє життя я дивився на слова так, ніби бачив їх вперше».

«По-перше, потрібен талант, великий талант. Такий, як у Кіплінга. Потім самодисципліна. Самодисципліна Флобера. Потім потрібно чітке уявлення про те, якою ця проза може бути, і потрібно мати совість, таку ж абсолютно незмінну, як метр-еталон в Парижі, для того щоб уберегтися від підробки. Потім від письменника потрібен інтелект і безкорисливість, і найголовніше - вміння вижити. Спробуйте знайти все це в одній особі, при тому що ця особа зможе подолати всі ті впливу, які тяжіють над письменником. Найважче для нього - адже часу так мало - це вижити і довести роботу до кінця ».

«Найбільший дар хорошого письменника - це вбудований стрессоустойчивий детектор халтури. Це письменницький радар, і він є у всіх хороших авторів ».

Мортімер Адлер, Чарльз ван Дорен, «Як читати книги»

Такі книги називають «живою класикою» - «класика», тому що відображає фундаментальне уявлення про силу друкованого слова, а «жива», тому що роз'єднує поняття про силу слова і середовищі його сприйняття, залишаючи місце для інтерпретацій. Від базисного читання до побіжного гортання, від аналізу до швидкочитання - поради Адлера знадобляться при читанні як наукових праць, так і художньої літератури. Найцікавіше місце в книзі присвячено інь-Яню - сплетіння актів читання і письма. Адлер зазначає, як важливо фіксувати свої думки на полях книги:

«Купуючи книгу, ви робите її своїм майном - таким же, як придбаний одяг або меблі. Але у випадку з книгами сам акт купівлі - це прелюдія до володіння. Повністю воно настане тільки тоді, коли ви зробите книгу частиною себе, а найкращий спосіб зробити себе частиною книги - це робити в ній ремарки ».

«Чому позначки на полях необхідні для читання? По-перше, це пробуджує вас - в найширшому сенсі. По-друге, активне читання - це роздуми, а роздум зазвичай виражається в словах, усних або письмових. Якщо людина говорить, що він подумки щось розуміє, але не може це пояснити словами, значить, він не розуміє свої думки. По-третє, записи про свої враження допоможуть вам запам'ятати думки автора ».

«Читання повинно бути розмовою між вами і автором. Ймовірно, він знає про предмет більше вас - в зворотному випадку вас би не зацікавила його книга. Але розуміння - це двосторонній процес. Учень повинен задавати питання собі і вчителю, поки не зрозуміє, про що йде мова. Ремарки на полях - це літературне вираження ваших розбіжностей або солідарності з автором. Це найбільша данина поваги, яку ви можете йому принести ».

Костянтин Паустовський, «Золота троянда»

Паустовський чимало часу приділяв аналізу творчого процесу, хоча багатьма сприймається виключно як автор шкільних оповідань про природу. Всі свої думки з приводу письменницької майстерності він зібрав у книзі «Золота троянда» - мабуть, самому лірично посібнику для літераторів. Паустовський розповідає про те, що письменник повинен розрізняти кольори не гірше художника, що герої завжди починають чинити опір задумом - і потрібно до них прислухатися, а от ходити усюди із записником необов'язково. Всі ці настанови підкріплюються метафорами, його особистими прикладами, висловлюваннями інших письменників і новелами. Так, в книзі є окрема розповідь про те, що правильно розставлені крапки можуть врятувати твір. Але головне в «Золотій троянді» - не велика кількість корисних порад, а щире захоплення, з яким Паустовський пише про російською мовою і яким він заражає будь-якого, хто взяв в руки цю книгу.

«Задум, так само як блискавка, виникає у свідомості людини, насиченому думками, почуттями і нотатками пам'яті. Накопичується все це поволі, повільно, поки не доходить до того ступеня напруги, яке вимагає неминучого розряду. Тоді весь цей стислий і ще кілька хаотичний світ породжує блискавку - задум ».

«Ніколи не можна думати, що ось цей кущ горобини або ось цей сивий барабанщик в оркестрі знадобляться мені коли-небудь для розповіді і тому я повинен особливо уважно, навіть дещо штучним, їх спостерігати. Спостерігати, так би мовити, «за службовим обов'язком», з чисто ділових міркувань. Ніколи не слід насильно втискувати в прозу хоча б і дуже вдалі спостереження. Коли знадобиться, вони самі увійдуть в неї і стануть на місце ».

джерело: theoryandpractice.ru/