Інтер'єри Оперного театру. Глядацька зала і сцена

архітектура

У плані будівля складається з фойє, подковообразного залу для глядачів з галереями і прямокутної сценою, парадних, додаткових і технічних сходових клітин. Навколо сценічної коробки згруповані підсобні приміщення.

Положення на схематичному плані (разом зі сценічним коробкою)

Схема розташування глядацьких місць, опублікована в довіднику «Вся Одеса» за 1899 р

Схема розташування глядацьких місць, ілюстрований путівник по Одесі, 1901 р

Глядацька зала є не тільки функціональним, але і планувальним центром, доступ до нього для публіки в рівній мірі зручний, незалежно від того, яким шляхом намічено її пересування. Планування залу радіальна - проходи йдуть з центру по радіусах в різних напрямках. Зал театру декорований в стилі пізнього французького рококо, прикрашений ліпним орнаментом з найтоншої позолотою. Головний мотив орнаменту - рококо, добре гармонує з тонкої рослинної ліпленням, ажурним мереживом покриває стелю, огорожі галерей і лож і перекриття над оркестровою ямою. Велика кількість мармуру, оксамиту, сяючого кришталю, блискучих дзеркал і позолоти створюють відчуття урочистості і б'є через край розкоші - театральний зал був і залишається одним з найкрасивіших не тільки в Європі, але і в світі.

загальні види

Загальний вигляд в сторону сцени. Фото: С. Чирков

Загальний вигляд зі сцени. Фото: С. Чирков

Загальний вигляд перед поданням. Фото: А. Гіманов

«Глядацька зала вражає небувалою в Одесі розкішшю і красою оздоблення лож. У всьому залі знизу до стелі включно переважають оксамит, сатин, позолота. При чудовому освітленні все це блищить, горить, сяє ... »- писав« Новоросійський телеграф ». Слід зазначити, що для освітлення залу і парадних приміщень широко застосовувалося електрику, для Одеси того часу колишнє величезною рідкістю. В одеському театрі лампочки спалахнули в день відкриття завіси. Для цього в районі вул. Старопортофранківській була побудована перша в Росії центральна електростанція змінного струму.

Окремої згадки стоїть і позолота, в достатку що покриває ліпний декор, що створює в поєднанні з темно-малиновим кольором оббивки крісел, лож і підлог в галереях основний колористичний мотив. Цікава особливість позолоти була виявлена ​​в ході реставрації в 1967 році, коли при промиванні кислотами, в вісімдесяти випадках із ста вона позеленіла. Таким чином виявилося, що спочатку використано було чисте золото, а сурогат. Це створило для реставраторів необхідність використання тільки чистого золота, якого тоді було витрачено понад 10 кілограмів (узагальнена цифра відноситься не тільки до залу, але і всім парадним приміщенням, де присутня позолота).

амфітеатр

Великий партер, охоплений полудугой амфітеатру зручно зонувати, його прорізає основний, поздовжній прохід і три поперечних, один з яких огинає оркестрову яму. Крім того партер має невеликий традиційний нахил від центрального входу до сцени. Межі проходів окреслені стаціонарними дерев'яними огорожами, як і інші елементи залу, оббитими малиновим оксамитом.

партер

Крісла в партері

Крім партеру зорові місця розташовуються в бенуара, амфітеатрі, БЕЛЬЕТАЖ, балконах біля сцени (над частиною бенуара) і на трьох ярусах галерей. Серед лож виділяється «царська» ложа - в центрі бельетажу прямо навпроти сцени. У першому ряду вона має 12 крісел. Умовна протяжність полудугі бельетажу і верхніх ярусів становить 23 проемних осі.

Додатково по сторонам від оркестрової ями до сцени примикають по три осі балконів, які призначені для найбільш важливих глядачів (з відповідною вартістю квитків) і декоровані з особливою витонченістю. Галереї, бельетаж і амфітеатр розташовані каскадно відносно один одного, що багато в чому типово для театральних залів другої половини XIX століття. Залежно від ярусу зовнішні площини їх огороджень і опори перекриттів оброблені у власному, неповторному ключі.

Огородження бенуара майже позбавлені декору, ритми аскетичних прямокутних фільонок без вишукувань - єдине що оживляє їх площині. Настільки ж строго офорлени і опори, які підтримують галерею бельетажу.

бенуар

Капітель опори бельетажу

Оформлення бенуара помітно контрастує з пишними, ажурними ліпними мереживами, рясно покривають галереї бельетажу і верхніх ярусів. Композиція обробки огорож бельетажу заснована на чергуванні сильно витягнутих по горизонталі фільонок, в центр кожної другої з яких вписано круглий медальйон із зображенням арфи, труб або картуша зі схрещеними скіпетром і пальмовою гілкою, причому у даній сюжетики є окремі принципи чергування. Опори, що підтримують перший ярус завершуються експресивними гермами, застиглими в різних позах.

бельетаж

Галереї першого ярусу прикрашені фільонками з рослинним обрамленням, фланкирован по сторонам путті, застиглими в чотирьох різних позах.

Галереї першого ярусу

Витончена пластика галерей другого ярусу підкреслена не тільки ажурною ліпниною рослинного характеру але і елегантними, складної композиції опорами з рокайльного маскаронами.

Галереї другого ярусу

Оформлення останнього, третього ярусу помітно спрощується в порівнянні з попередніми першим і другим, хоча велика кількість декору тут продовжує бити через край, формуючи нові композиційні образи.

Галерея третього ярусу

Капітель опори галереї третього ярусу

Над галереєю третього ярусу підноситься легка, елегантна аркада, що підтримує розкішний розвинений карниз стелі. У міру наближення до стелі велика кількість ліпного декору знову починає наростати.

Внутрішній вигляд галереї третього ярусу, фрагмента її аркади і залу

Майже позбавлені декору тильні стіни галереї третього ярусу пожвавлюються пишними бароковими сандриками над дверима проходів, запозиченими з лоджій головного фасаду.

Балкони під сценою в загальних рисах запозичують принципи обробки у галерей, однак мають значно більш пластичні форми і декоровані різноманітніше. Балкони крайніх осей на рівні бельетажу огороджені стилізованими глухими балюстрадами, простінки між ними прорізані вертикальними орнаментальними тягами і доповнені двухсвечнимі (ламповими) канделябрами.

Балкони під сценою

Загальний вигляд балконів зліва від оркестрової ями і сценічного порталу

У простінках на рівні першого і другого ярусів встановлені масивні напівколони коринфського ордера з темного мармуру, на які спирається масивний карниз, розташований на одному рівні з огорожами третього ярусу. По осях колон на карнизі розміщені скульптури античної стилістики, в стінних площинах між ними розташовуються широкі, елегантної форми отвори.

Картуш з якорем (центральна вісь)

Прорізи над балконами біля сцени і частина стелі над оркестровою ямою, 1960-ті рр

Простінки між балконами мають продовження у вигляді розвинених Кесон, поперечно перетинають стелю залу. Основна ж стельова площину перекриває окреслену амфітеатром область партеру.

Стеля

Круглий стельовий плафон розділений на чотири великі сегменти-медальйона і така ж кількість малих, спочатку розписаних віденським художником Францем Лефлером (після пожежі 1925 го року їх відновив Михайло Зандін). На великих сегментах зображені сцени з творів Шекспіра «Гамлет», «Сон в літню ніч», «Зимова казка» і «Дванадцята ніч, або Що завгодно».

Плафон стелі, загальний вигляд

Сюжетика малих більш абстрактна, тут зображені ширяють у хмарах різностатеві амури, всі чотири розпису абсолютно індивідуальні і неповторні.

Фільонка на стику плафона і стелі над оркестровою ямою

У центрі плафона розташовується величезна позолочена люстра, що вражає великою кількістю і витонченістю ажурних деталей. Півтори тонни - таким був вага старої люстри. Дві тонни двісті кілограмів - вага нинішньої. Вона - точна копія тієї, яка прикрасила зал нового театру в 1887 році. А важче тому, що виготовлена ​​з міцніших і важких сплавів.

Між стельовими кесонами по осях балконних простінків, що протягнулися над оркестровою ямою розміщені витончені фільонки з зображеннями музичних інструментів, пальмових гілок і двох путті, що тримають арфу (такий же сюжет використаний в скульптурних групах, що вінчають верхні центральні отвори над балконами).

Стінні площині, утворені вигинами верхніх кутів порталу сцени прикрашені метафоричними барельєфами, що зображують крилатих муз в польоті.

Площа сцени 500 м², ар'єрсцени - 200 м², ширина порталу 15 м, висота - 12 м. Унікальна акустика залу, розрахованого на 1 635 місць, дозволяє доносити навіть шепіт зі сцени в будь-який його куточок. Під час оперних вистав не використовується ніяка звукопідсилююча техніка. Дійство на сцені чути кожному глядачеві, проте шум самого залу м'яко глушиться.

Під час реставрації театру в 1960-х роках, були сильні побоювання, що акустика постраждає. На щастя, нічого порушено не було, оскільки реставратори підійшли до справи з величезним професіоналізмом, з залученням до справи фахівців акустиків, безперервно фіксували найменші зміни в процесі реставраційних робіт і багато в чому зробили вирішальну допомогу в збереженні акустичних достоїнств залу.

Нині існуючий центральний завісу виготовлений за ескізом відомого театрального художника Олександра Головіна, серед робіт якого: серія декорацій до вистав Великого театру в Москві і петербурзьких Александрінського і Маріїнського тетра, декорації постановок С. П. Дягілєва в Парижі, оформлення (у співавторстві) російського павільйону на Всесвітній виставці в Парижі 1900 року, майоліковий фриз московського готелю «Метрополь» і т. д.

центральний завісу

Загальний вигляд

Фрагмент, 1970-ті рр

При модернізації 2007 року в залі і на сцені було встановлено нове освітлювальне та звукове обладнання. У залі також є орган, труби якого розміщені над ложами другого ярусу і при невикористанні закриті спеціальними шторами-жалюзі. Органний пульт пересувний і при необхідності встановлюється на сцені, тоді як зазвичай він знаходиться за лаштунками. У сценічній коробці розташований складний механізм зміни декорацій, протипожежні перегородки (зазвичай підняті) і охоплюють ар'єрсцену по периметру допоміжні приміщення.

Загальний вигляд оркестрової ями

Сцена і технічні приміщення сценічної коробки

Одне з технічних приміщень за сценою

Інженерно-технічні приміщення та обладнання

Один з технічних коридорів за сценою. Фото: А. Гіманов

Використана література та архіви

• «Зодчі Одеси». В. Пилявский
• «Будівлі, споруди, пам'ятники Одеси і їх Зодчі». В. Пилявский
• «Архітектурна Енциклопедія». Г. В. Барановський
• Персональний сайт Сергія Чиркова

автори

Подяки

• Компанії «Пласке» і особисто І. Ліптуги за допомогу і сприяння в організації фотозйомки інтер'єрів театру.