Палац зі щасливою долею

Палацова набережна Санкт-Петербурга - відомий туристичний маршрут. Особняки, розташовані уздовж Неви, вражають своєю величчю і витонченістю ліній. Але є в цьому ряду воістину видатне будівля - Палац Великого князя Володимира Олександровича, третього сина імператора Олександра Другого, відомий нині як Будинок вчених ім. М. Горького. Це велична будова привертає до себе погляди перехожих своєю монументальністю і уявною простотою ліній. Колишній великокнязівської резиденції пощастило дійти до наших днів майже в незмінному вигляді. Щоб оцінити всю пишноту палацу, мало одного погляду на зовнішній фасад, потрібно побувати всередині. Внутрішнє оздоблення вражає пишністю: розкішні зали, їдальні, мармурові сходи, затишні кабінети, велика кількість скульптур, живопису, декоративних прикрас, дивовижні за красою люстри - не дарма його називали «Малим імператорським палацом». Внутрішні інтер'єри оброблені в різних стилях - рококо, ренесанс, візантійський, готичний, східний, але це не заважає сприйняттю єдиного образу.

У червні цього року, в свій черговий приїзд в Санкт-Петербург, мені пощастило потрапити сюди на екскурсію. Статусу музею цей палац не має, т. К. Це діюча установа Російської Академії наук, і туди можна потрапити або на один з концертів, які там проводяться регулярно, або в неробочий час, коли проводяться організовані екскурсії. Мені давно хотілося побувати в цьому палаці, але все якось не складалося. А тут на очі потрапило оголошення про набір екскурсійної групи. Дату відвідування вибрала заздалегідь, спланувавши під час свого перебування в місті. Палац дійсно вражає своєю пишністю і тим, наскільки вдалося зберегтися його інтер'єрів.

Хочу і вас познайомити з історією Володимирського палацу і його теперешній, а також показати неймовірно красиві зали цього дивного особняка.

Історичне місце

Вперше про місце, де зведений Володимирський палац, згадувалося на початку XVIII століття. В ті часи цією землею володів контр-адмірал гребного флоту І. Ф. Боціс. Ділянка йому подарував сам Петро I. Грек за походженням, Боціс почав військово-морську службу в Венеції, а потім на запрошення государя прибув до Росії. Тут о н став засновником парусно-гребного флоту, брав активну участь у багатьох військових кампаніях того часу, в тому числі у взятті Виборзькій фортеці. Крім того, Іван Федосійович Боціс вніс великий вклад в перемогу Росії в Північній війні. Після його смерті в 1714 році дарований контр-адміралу земельну ділянку передали окольничему і воєводі Петра I Івану Олексійовичу Мусін-Пушкін. Він і побудував тут будинок. Існувала легенда, що Мусін-Пушкін був позашлюбним сином царя Олексія Михайловича і, таким чином, доводився братом російському государеві. Ймовірно тому Петро I благоволив Мусін-Пушкін, звів його в графське звання, завітав величезну монастирську вотчину Зразково, а також землю на березі Неви.

У 1763 році нащадки Мусіна-Пушкіна продали дарований ділянку Григорію Орлову, фавориту Катерини II. З 1765-го по 1778 рік цією землею володів купець Папанхополо, який, в свою чергу, поступився її віце-канцлеру І. А. Остерману, синові графа А. І. Остермана. Наступним власником ділянки на березі Неви був генерал-фельдмаршал князь Н. В. Рєпнін, успішний полководець і видатний державний діяч.

Колишня будівля до будівлі Володимирського палацу

У XIX столітті особняк на березі Неви став нагадувати палац, тоді його власником став нащадок Рюрика - генерал-інтендант Д. П. Волконський. У 1807 році за зловживання своїх підлеглих при постачанні армії його відсторонили від служби, після чого Олександр I зажадав, щоб він поступився своїм палац зі всіма меблями і оздобленням французькому посольству. Ціна угоди склала 360 тисяч рублів. Арман-Огюст-Луї де Коленкур, що був у той час французьким послом, із захопленням відгукувався про особняк, називаючи його найкрасивішим будинком в Петербурзі.

Тим часом наближалася війна 1812 року, і натягнуті відносини з Францією позначилися і на будівлі її місії в Санкт-Петербурзі. Але все ж французьке посольство займало будівля до 1839 року, після чого воно перейшло у відання гофінтендантской контори. Через невеликий проміжок часу відремонтовану будівлю стало виконувати функцію Резервного палацу, де приймали гостей імператорської сім'ї. У 1841 році особняк передали під розміщення Роти палацових гренадер.

Історія будівництва палацу

У 1862 році на вищому рівні було вирішено знести застаріле будівлю, а на його місці було заплановано зведення двох палаців для синів імператора - Великих князів Володимира і Олександра. Трагічна загибель спадкоємця престолу цесаревича Миколи внесла корективи. Олександр переселився в Анічков палац, а на виділеній ділянці був зведений тільки один величний палац Великого князя Володимира. Стіни старого будинку, в якому раніше розміщувалася Рота палацових гренадер, розібрали, і на їх місці 27 вересня 1867 заклали фундамент Володимирського палацу.

Архітектором нового палацу був призначений Олександр Іванович Рєзанов, чий проект переміг в оголошеному конкурсі.

Російський архітектор був в той час відомий будівництвом церкви Бориса і Гліба, участю у відновленні Зимового і іншими проектами. Стара будівля було частково розібрано, перебудовано і надбудовано. В результаті вийшов палацовий комплекс, що складається з трьох корпусів. Головний, висотою в чотири поверхи, виходить на Неву, службовий флігель виходить на Мільйонну вулицю, а середину великого двору займає стаєнний корпус. По периметру двору розташовані флігелі. Крім головного архітектора, в будівництві взяли участь його учні В. Шретер і І. Кітнер, які займалися внутрішнім облаштуванням, підбором меблів, шпалер та інших матеріалів для декору, привезених з-за кордону. Проектна вартість нового палацу була 419 568 рублів. Реальна вартість склала 1 568 216 рублів. При цьому сучасники стверджували, що «міцніше, дешевше і чесніше рідко будували в Росії». Будівництво тривало майже 6 років - з 1867 по 1873 роки. Урочисте відкриття палацу Великого князя Володимира було приурочено до знаменної події в житті власника - одруженню з герцогинею Мекленбург-ШВЕРИНСКИЙ, більш відомої в Росії як Марія Павлівна. На цьому заході була присутня вся імператорська сім'я.

Флігель палацу, що виходить на Мільйонну вулицю

Вихід на Неву фасад строгий і урочисто гарний. Цоколь облицьований гранітними рустами зі спеціально грубо сколеній поверхнею. Верхні поверхи палацу Великого князя Володимира Олександровича оштукатурені і декоровані під рустований камінь. Арочні вікна надають будові схожість з італійським палаццо періоду Ренесансу. Фасад позбавлений декоративних прикрас, що надає будівлі строгість, монументальність і величність. Перед палацом вимощена бруківка з сірого граніту, а висунутий на всю ширину вулиці портик, облицьований бременським піщаником, прикрашений родовими гербами князя Володимира і його дружини. Декор доповнюють страхітливого вигляду грифони і чавунні ліхтарі. Завдяки цій видатній вперед прибудові Володимирський палац легко розпізнати навіть зі Стрілки Василівського острова. По кутах будівлі розмістилися входи для прислуги. Зовнішній вигляд будівлі лаконічний, стриманий і суворий. У цей період палаци вже не будувалися, представники аристократичних прізвищ воліли витончені особняки, які були скромніші палацових палат, але при цьому не поступалися в чудовій обробці. У 1889 році на цоколі особняка з'явився напис, увічнила ім'я його головного архітектора - Олександра Івановича Резанова, який працював над зведенням великокнязівської резиденції з 1867 по 1872 роки.

Великосвітська подружжя заселилася в новий особняк в 1874 році. На той час в будівлі було 356 приміщень різного призначення, чудова стайня, розрахована на 36 коней. У «гофмейстерском корпусі» були передбачені квартири для службовців. Палац був оснащений технічними новинками того часу, був дуже комфортним для проживання і з часом удосконалився. У будівлі було проведено електрику, опалення, діяла телефонна лінія, працював ліфт і вентиляція. Парадні зали, житлові кімнати, сходові прольоти, домова церква - все в цьому будинку вражало своєю пишністю, вишуканістю і тонким смаком. Притому що кімнати і зали були оформлені в самих різних стилях, не виникало відчуття строкатості і несмаку. Навпаки, все це пишність доповнювало одне одного, відкриваючи різні грані цього архітектурного і дизайнерського діаманта. Сучасники називали його «Малим імператорським палацом», який став центром культурного життя столиці. Перший поверх палацу Великого князя Володимира в Санкт-Петербурзі займав сам хазяїн. Тут була його приймальня, робочий кабінет, вітальня для прийому відвідувачів, більярдна, особисті покої, лазня і приміщення іншого призначення. На другий поверх вели парадні сходи, прикрашена вензелями VM - Володимир і Марія. Цей поверх було відведено під покої княгині: приймальня в помпейском стилі, спальня і інші кімнати, чудова вітальня в стилі Людовика XVI, мавританський будуар. Третій поверх був відведений під дитячі кімнати і ігровий зал. Там же були кімнати прислуги, гувернанток, вихователів. Четвертий поверх займала домова церква, освячена на честь Благовіщення. Марія Павлівна не раз після переїзду затівала облаштування палацу Великого князя Володимира Олександровича на свій смак. Завдяки її старанням перед входом з'явився фонтан, виписаний з Італії. Тонкий художній смак господині зробив і без того шикарний палац ще більш вишуканим. Тут збиралася еліта вищого суспільства того часу, проводилися приголомшливі по красі бали. У домашньому театрі давалися вистави відомими артистами і музикантами. Палац Великого князя Володимира Олександровича став місцем, куди прагнули потрапити кращі люди того часу, щоб «засвітитися» в суспільстві. Крім перерахованих вище приміщень, в палаці був ще винний льох, в якому зберігалася колекція вишуканих вин майже з 16 000 пляшок. У зимовому саду росли екзотичні рослини. У Танцювальному залі проводилися звані бали, потрапити на які прагнули всі передові і знатні люди того часу.

Інтер'єри палацу.

Перше приміщення, в яке потрапляли господарі палацу і його гості, це затишний вестибюль з вікнами на Неву. Так як обстановка тут зовсім ні музейна - експонати НЕ відгороджені від відвідувачів, з перших кроків тут занурюєшся в особливу атмосферу збереглася до наших днів історії.

На першому поверсі палацу розташовувалися покої великого князя Володимира Олександровича: Передня, Приймальна-Більярдна, Вітальня, Кабінет, Бібліотека, Вбиральня, Умивальна. Крім того, тут розміщувалися лазня і кімнати для прислуги. Під час перебудови палацу, що проводилася архітектором Максиміліаном Месмахером в 1880-х роках, на першому поверсі влаштували нову Столову в російській стилі з чудовим склепінчастою стелею.

фото з інтернету

Двері в вестибюлі, розташована праворуч від каміна, вела в покої, призначені для гостей, - Вітальню, приймальню і Спальню, а в парадні приміщення великокнязівської резиденції господарі і гості піднімалися по головній палацової сходах. переробкою її також займався архітектор Максиміліан Месмахер. Виконану з білого мармуру, внизу сходи прикрашали дві китайські вази вище людського зросту.

Одна з головних визначних пам'яток палацу - мармурова Парадні сходи, оформлена в стилі французького ренесансу епохи Франциска I. Вона виготовлена за кресленнями А. І. Рєзанова італійськими скульпторами Е.Руджіа і С.Мадерні. Перила прикрашають переплетення монограми Володимира Олександровича з рослинним орнаментом і грифони з щитами - елементи фамільного герба Романових. Зовнішність Парадній сходи формувався поступово. Остаточний її вид склався після перебудови, виконаної Максиміліаном Месмахером. Скульптор М. А. Чижов створив для цих сходів мармурові фігури амура, тритона і дельфіна. В кінці 1882 старший брат господаря, імператор Олександр III, доручив Марії Павлівні вибрати від його імені «великому князю подарунок на ялинку», і вона замовила в Парижі бронзувальник Ганьо «канделябр і два бра з лампами для знову влаштованої сходи в Палаці», які і сьогодні прикрашають її.

фото з інтернету

На середній площадці Парадній сходи встановлена мармурова статуя німфи Теодора Вагнера.

Стеля оформлений ліпниною з позолоченим орнаментом і мальовничим плафоном В. П. Верещагіна «Геній мистецтв на берегах Неви».

Парадні сходи також прикрашена дзеркалами з квітковим розписом в стилі французького ренесансу за проектом італійського художника Т. Келацці.

Широка парадні сходи, що ведуть з вестибюля на другий поверх, нагорі розгалужувалася вліво від прямого маршу, за яким можна було пройти в пардние покої. вона переходила в біломармуровий напівкруглий вигин інший сходів, з амуром, що сидить на різьблених перилах.

Ці сходи з'єднувала основна будівля з флігелем, в якому розташовувалися Танцювальний зал і Велика їдальня, виконана в російській стилі. Незважаючи на те що друга її назва Дубовий зал, декор, що імітує різьблене дерево, виконано з гіпсу. Стіни цього приміщення прикрашали панно художника Василя Верещагіна за мотивами російських казок і билин. Тут же і дійшла до наших днів російська піч з поліхромних кахлів. Стеля вінчали неяк унікальних мідних люстр. За життя великого князя Володимира Олександровича в Дубовому залі влаштовували звані обіди і вечері.

фото з інтернету

Найбільше приміщення другого поверху Володимирського палацу - Парадна приймальня, або, як її ще називають, Малинова вітальня. Чудовий вид на Неву і Петропавловську фортецю, що відкривається тут з вікон, доповнює красу оздоблення.

Інтер'єри цієї кімнати виконані в дусі італійського ренесансу. Всі предмети обстановки гармонійно поєднуються один з одним. Кожен предмет засліплює розкішшю і притягує увагу. Вітальню прикрашають три великі дзеркала, круглі столики з мармуровими стільницями і різьблений золочений меблевий гарнітур, оббитий, як і стіни залу, тканиною малинового кольору. Колір оббивки меблів гармонує з відтінком стін приміщення. Колір цей був обраний для парадної приймальні Володимира Олександровича не випадково. Кожному великокняжескому двору указом імператора визначався «свій» власний колір. Для палацу Володимира Олександровича був наказаний малиновий. Збереглися кессонірованний стелю з горіха, різьблені двері грушевого дерева, прекрасний камін XVI століття з бременського пісковика, люстра венеціанського скла і Стенников, що відбивають світло електричних ламп.

Навпроти вхідних дверей в простінку між вікнами встановлено бюст господаря палацу роботи Н. А. Лаверецкого, довгий час зберігався в Академії мистецтв, президентом якої був Володимир Олександрович з 1876 року.

На столах і полицях Малинової вітальні можна бачити вироби з порцеляни і скла - частина колекції, що вважалася чи не найкращою в Санкт-Петербурзі. На камінній дошці, на столах, на подстолье у дзеркал і в ніші, спеціально влаштованій в 1911 році, розміщена колекція порцелянових ваз, зібрана великокнязівської сім'єю. Здебільшого це роботи Імператорського фарфорового заводу.

Вітальня висвітлюється люстрою, виготовленої італійськими майстрами з молочного муранського скла. Прообраз її був представлений компанією «Фрателли тосс» на Всесвітній виставці в Парижі в 1867 році і удостоївся золотої медалі, після чого великий князь Володимир Олександрович замовив її копію. За основу при виконанні роботи взяли композицію «паризької» люстри, видозмінили її і доповнили новими декоративними елементами: вигнутими листям, гілками і шишечками. Коли світильник доставили до палацу, майстрам знадобилося більше 60 днів на складання.

На окрему увагу заслуговує незвичайний стелю Малинової вітальні. Він виконаний з горіхового дерева і прикрашений складним різьбленням так само, як в палацах італійських дожів.

З Малинової вітальні, де часто збиралися родичі і друзі великокнязівськоїсім'ї, ліві двері веде в покої Марії Павлівни. Вітальня на половині господині палацу була оформлена в стилі Людовика XVI. Раніше вона називалася Блакитній вітальні за кольором шовкової оббивки стін. Оздоблення кімнати змінилася, і зараз стіни затягнуті «золотий» тканиною. Ліпнина стелі і карниза виконана скульптором А. І. Лапін. За його малюнку виготовлена ​​також рама дзеркала над біломармуровим каміном. Меблі у вітальні відрізнялася плавністю обрисів.

фото з інтернету

Ваза мейсенского порцеляни на камінній полиці - сімейна реліквія: це подарунок великого герцога Фрідріха Франца II до весілля дочки.

Справжній предмет з оздоблення Блакитній вітальні - рояль грушевого дерева, за яким грала велика княгиня.

За вітальні в стилі Людовика XVI розташовувалася Мала їдальня. В її оформленні в стилі англійської готики була присутня масивна дерев'яна меблі правильної форми, прикрашена різьбленням.

За цим приміщенням слідували Буфет, інтер'єр для якого був привезений з бельгійської церкви, далі Буфетна сходи і прохід в Танцювальний, або Білий, зал, який перебував у флігелі. Це приміщення в стилі рококо або a la madam'e Pompadour відрізнялося особливою розкішшю. Тут багато позолоти і елегантних деталей оформлення.

Пластичні жіночі скульптури подібно атлантам підтримували ліпна стеля.

фото з інтернету

Дві арки, що відокремлювали ложі від залу, створювали прекрасну об'ємну перспективу. Біла з золотом ліплення на стелі вдало поєднується з мальовничим плафоном. «Торжество Флори» пензля В. П. Верещагіна. Особливий ефект Танцювальному залу надає химерний блиск дзеркал, в достатку прикрашають інтер'єр.

Наступна кімната на половині Марії Павлівни - Кабінет. Для Кабінету мебляр К. Е. Керем виконав гарнітур грушевого дерева в стилі модерн. Над дверима, ведучими в Будуар і Спальню, - рельєфні десюдепорти, а також надкамінние живописні зображення в техніці гризайль. Центр стелі прикрашає картина Тоні Февра «Алегорія ранку», подарована імператріццей Марією Олександрівною.

панно, виконане в техніці гризайль

Тут же знаходиться великий альков і симетрично розташовані підлогові лампи, які кидають м'яке світло на картину «Купальниця».

Після смерті великого князя Марія Павлівна на місці своєї колишньої Приймальної і балкона влаштувала чудовий зимовий сад. І до цього дня зелень пальм та інших екзотичних рослин цілий рік радує око відвідувачів.

Сусідить з Кабінетом мініатюрний Будуар (Мавританська вітальня) оформлений в стилі палацу Альгамбра в Гранаді. Мавританську вітальню, декоровану в східному стилі, використовували в якості курильної кімнати. про це свідчили що знаходилися тут кальян і низькі дивани. Дрібний геометричний малюнок стін і різьблених стель, а також ніжний рожевий світло освітлення надавали приміщенню особливий східний колорит. Стіни цієї затишної кімнати, викликає асоціації зі східною скринькою, суцільно вкриті ліпними прикрасами, позолотою і барвистою розписом, низькі дивани і отоманки оббиті кашеміром.

Одну зі стін цієї вітальні прикрашає портрет дочки великого князя Олени Володимирівни.

У ніші, розташованої зліва від вікна Мавританській вітальні, зберігалася колекція коштовностей, більшу частину якої складали вироби фірми Карла Фаберже. Цікаво, що в 1885 році саме Володимир Олександрович замовив знаменитому ювеліра перше пасхальне яйце для імператора Олександра III, що поклало початок унікальної серії.

-

Йшли роки, змінювалася мода, змінювалися ВНУС власників палацу, збільшувалася великокнязівська сім'я. У зв'язку з цим час від часу вносилися зміни в оформлення інтер'єрів, проводилися ремонтні роботи. З 1880 по 1893 роки переробкою приміщень Володимирського палацу керував Максиміліан Єгорович Месмахер.

Максиміліан Месмахер

Справжнім шедевром архітектора стала Золота сходи в стилі необароко, яку відрізняє гармонійне колірне рішення. Білий мармур ступенів контрастує із золотим візерунком решітки і кольором поручнів, виконаних з червоного дуба, а згодом оббитих малиновим оксамитом. Біломармурові путті підтримують картуш з позолоченої бронзи з переплетеними монограмами власників палацу. Яшмова ваза для декорировки Золотий сходи була створена за проектом М. Е. Месмахера.

Ще один інтер'єр - Бібліотека. У 1883 р архітектором М. Месмахером, за розпорядженням Великого князя Володимира Олександровича, створюється ще одна бібліотека-ротонда, для розміщення книг, отриманих ним по духівниці батька - імператора Олександра II. Завдяки вдалому композиційному рішенню невелике двоярусне приміщення, оброблене світлим дубом майстром К. Е. Керем, здається вельми містким. Освітлення залу через невеликий світловий ліхтар в перекритті дозволило встановити книжкові шафи по всьому периметру антресолей. Нижні частини стін першого ярусу оброблені прямокутними фільонками набірного дерева в техніці маркетрі. Книжкові шафи з «кришталевими» стеклами стулок становили головне оздоблення приміщення. Загальним строгому вигляду приміщення не протистоїть декоративне оздоблення каміна зі скульптурними масками левів і гірляндами. Оригінальне рішення другого ярусу бібліотеки, що представляє в плані квадрат із закругленими кутами, включає арочну конструкцію, що спирається на вісім витончених колонок, і світловий ліхтар в перекритті. По периметру залу на всю висоту приміщення розташовані вузькі шафи з латунними замками і петлями тульської роботи. Товстий шар повсті, виявлений реставраторами в 1982 році в стінах і перекритті, був введений зодчим з метою звукоізоляції, необхідної для відокремлених занять і читання. Художній образ легкого і ошатного інтер'єру бібліотеки створювали не тільки надзвичайно вдале просторове рішення залу, а й накладні орнаменти фриза першого ярусу, ажурний малюнок восьми газових світильників, різьблені ґрати перил і скульптура.

В даний час тут - російський абонемент і основне книгосховище.

В читальному залі можна ознайомитися з новими надходженнями періодичної літератури та тематичними виставками, новинками на іноземних мовах, затишно розташувавшись в одному з найкрасивіших приміщень Володимирського палацу.
Бібліотека Будинку вчених володіє хорошим зборами наукової та художньої літератури російською та іноземними мовами. Регулярно поповнює свої фонди новими книгами, з огляду на інтереси читачів - членів Будинку вчених. Працює дитячий абонемент.

фото з інтернету

Велика їдальня (Банкетний зал), про який вже згадувалося вище, відрізняється від інших палацових приміщень обробкою в російській стилі. Цей інтер'єр був оформлений А. І. Резанова разом з його помічником А. Л. Гуном в роки будівництва палацу і зберігся до наших днів майже без змін. Стіни Великий їдальнею покриті ліпниною, майстерно імітує різьблення по дубу. В оформленні залу, званого сьогодні Дубовим, широко використовувалася живопис.

П'ять полотен В. П. Верещагіна занурюють у світ російської казки-бувальщини: «Добриня Микитич звільняє полонянку від Змія Горинича», «Ілля Муромець на бенкеті у князя Володимира», «Альоша Попович бореться з Тугарин Змієм», «Овсень», «Діва -Заря »,« Сонячне божество ».

Одне з головних прикрас Великий їдальні - піч з різнокольоровими полив'яними кахлями, виготовленими в Петербурзі, в керамічної майстерні Леопольда Бонафеде за проектом Резанова. Вона нагадувала прикраси царських палат XVII століття.

В оздобленні залу використані не тільки давньоруські мотиви.

Люстри і бра, виконані в майстерні Йоганна Беца з червоної міді,

візерунок пілонів і розпис кахлів печі нагадують про те, що господар - член імператорської родини. Орел, грифон з мечем і щитом, шолом з короною і ланцюг ордена святого Андрія Первозванного - елементи, запозичені з малого і великого гербів його імператорської високості.

Доля палацу після революції 1917 р

Коли в 1909 році помер Великий князь Володимир Олександрович, палац перейшов у володіння його вдови - Марії Павлівни, яка вже в той час почала брати активну участь в справах благодійності, що стало основним видом її діяльності в роки Першої світової війни. У лютому 1917-го року, після краху монархії, Марія Павлівна назавжди покинула Петроград. Померла вона в еміграції, прах її лежить в франузском містечку Контрексевіль в російській православній церкві, збудованій колись за її ініціативою.

Коли гримнули події 1917 року, переломити хід історії Російської держави, палац Великого князя був націоналізований. Після подій жовтня 1917 року в палаці розмістили правління Союзу Міжнародних Торгових Товариств, а з жовтня 1918 року в будівлю містився Театральний відділ Наркомосу. З 1919 року сюди переїхало видавництво «Всесвітня література», засноване М.Горьким. За дорученням Горького спеціальна комісія почала описувати майно палацу, про що згадується в мемуарах букініста Ф.Шілова, але неясно, чи була ця робота завершена, адже опис, підготовлена ​​комісією, поки не знайдена. У роки Громадянської війни палац не піддався розграбуванню, але все ж втратив частину речей. Саме в цей період історії палацу починається похмуре час, коли багаті майно палацу вивозиться, продається і частково віддається в музеї. На жаль, найбільш цінні полотна із зібрання Володимирського палацу (переважно російських художників) після революції були звідси вивезені. Частина дворянських книг передана Нью-Йоркській публічній бібліотеці. У Центральному державному архіві Санкт-Петербурга є записка Горького, з якої випливає, що в травні 1919 р з палацу були вивезені скрині з сукнями, хутром і білизною. До записки додається список вивезених речей.

Але все ж палац дивом уникнув погрому в ці непрості часи. У 1920 році тут розмістилася КУБУ - комісія з поліпшення побуту вчених під головуванням М. Горького, щоб підтримати голодуючих вчених. А кілька років по тому, коли столиця переїхала в Москву, він був перейменований в Будинок вчених, яким в 1932 році було присвоєно ім'я А. М. Горького. Нові мешканці особняка дбайливо поставилися до всього, що знаходилося в будівлі. Старіли предмети обстановки реставрували і ремонтували. Кімнати вченим виділили в службових прибудовах, що забезпечували їм необхідний комфорт для проживання і роботи. Безумовно, ці приміщення не представляли такого високого історичного інтересу, як апартаменти великокнязівськоїсім'ї.

У 1920-30-х роках в Будинку вчених регулярно по суботах читалися наукові доповіді, по четвергах - загальнодоступні лекції, а також проводились диспути і концерти. Також в палаці працювало гуртожиток на 20 чоловік, при якому працювали бібліотека, амбулаторія, лазня, пральня, перукарня і клуб. До слова, в гуртожитку деякий час жив Осип Мандельштам. У жовтні 1920 року в Будинку вчених гостював англійський письменник Герберт Уеллс, який згадав це своє відвідування в книзі «Росія в імлі».

Навіть Велика вітчизняна війна обійшла стороною Володимирський палац. У дні блокади вчені не тільки не покинули цих стін, але і продовжували займатися науковою діяльністю. На щастя, бомби від фашистських авіанальотів не зачепили цей палац, тоді як в Мармуровий палац, розташований поблизу, снаряд потрапляв. Також в роки Великої Вітчизняної Війни в палаці розміщувався госпіталь для хворих на дистрофію і діяло Бюро науково-технічної допомоги місту і фронту.

Наш час

Володимирський палац - пам'ятник архітектури федерального значення. У ньому проводяться регулярні роботи по реставрації будівлі і обстановки.

Зараз в палаці, що вражає своїми інтер'єрами, пишністю вбрання парадних залів і величністю великокнязівських кабінетів, працюють вчені, а також проходять екскурсії, концерти, художні виставки та презентації. Багато режисерів, знаючи про виняткову збереження палацових інтер'єрів, використовують їх в якості декорацій до сцен зі своїх фільмів Хто хоч раз бував на екскурсії в цій прекрасній великокнязівської резиденції, безпомилково впізнає його інтер'єри в кадрах безлічі історичних картин.

Будинок вчених - центр інтелектуальної та науковому житті міста. Тут діють близько 40 секцій за різними напрямками, проводяться семінари, круглі столи, літературні вечори, читаються лекції, доповіді. Щорічно проводяться знамениті «Алфёровскіе чаювання». Вченим не тільки вдалося зберегти безцінні предмети старовини, твори мистецтва, бібліотеку, а й відстояти будівлю в роки приватизації.

-

Використані матеріали:

1. «Палаци і садиби». Володимирський палац. - М., Де Агостіні, № 75, 2012.
2. Марголіс А.Д. «Палаци Санкт-Петербурга» - М., Слово, 2003.
3. Тижненко Т. Є. «Максиміліан Месмахер» - Ленінград, Лениздат, 1984.
4. Інтернет-сайти.