Журнал «Шрифт» • Інтерв'ю з Іллею Рудерманом

еноменально наполегливо Ілля Рудерман довгий час не випускав свої шрифти на ринок, дорікаючи дизайнерів в піратстві. І його обурення можна зрозуміти, якщо озирнутися на наше довкілля. Про боротьбу за підвищення рівня шрифтової культури Рудерман говорить майже в кожному своєму інтерв'ю, але не цього разу. Ми зустрілися після конференції ATypI'14 в Барселоні, щоб разом подивитися на створені ним шрифти, поговорити про специфіку професії, освіті і відбуваються навколо зміни.

Ілля, для ряду молодих дизайнерів професія шрифтовика почалася з твого особистого прикладу: у 2004 році колонки голландські висоти , В яких послідовно описується процес навчання на курсі TypeMedia в Голландії, порушили великий інтерес. Я, наприклад, їх читав як епічну сагу. Минуло десять років, як ти уявляєш себе в цій професії сьогодні?

Я розглядаю себе як практикуючого шрифтового дизайнера, який в меншій мірі орієнтований на історичне обгрунтування своєї діяльності і в більшій - на спробу створювати щось актуальне, нове. Умова, при якому я беруся за проект, - можливість придумати щось унікальне, що могло б стати внеском в шрифтовое спадщина або загальну світову культуру, хоча це, напевно, звучить занадто самовпевнено. Якщо завдання поставлене нецікаво, я або відмовляюся, або намагаюся розхитати рамки, домагаюся, щоб мені дозволили знайти щось нове навіть там, де вже, здавалося б, все зроблено.

Прикладом такого проекту з унікальною історією може служити шрифт Vander. Це перший серйозний проект, в якому я працював з ідеєю вертикального курсиву, здатного своєю конструкцією наблизити пластику кириличної текстової картинки до пластики латинського шрифту.

Ідея шрифту Vander (дипломний проект Іллі Рудермана на курсі TypeMediaв Королівської академії мистецтв в Гаазі) полягає в спробі знайти точки дотику двох (на ділі - більше, якщо мати на увазі графічні варіації кирилиці, наприклад, в разі болгаріци) фундаментальних графічних «матриць» - латиниці і кирилиці. Формально Vander - вертикальний текстовий курсив, і ця форма невипадкова. Детальний раз'ятим кириличних знаків (на вертикальні штрихи, напівовалом, діагоналі, горизонтальні перемички, виносні елементи і так далі) і порівняння з таким же «пошаровим» розбором латиниці на частини показали істотні відмінності текстури набору кирилицею і латиницею. Кирилична текстова картинка ритмічно менш упорядкованого, в рядках тексту менше виносних елементів і округлих деталей. Подібний аналіз навів автора на думку зблизити пластику кириличного і латинського набору за допомогою вертикального курсиву, оскільки кириличний курсив має схожі з латиницею параметрами: в ньому більше верхніх і нижніх виносних елементів, багато прямокутні букви скругляются, і це серйозно змінює ритм набраного тексту. Через десять років після захисту проект знову знаходиться в стадії розробки і переосмислення, і є надія, що Vander коли-небудь побачить світ.

Vander - шрифт, який став результатом навчання на курсі KABK в 2005 році. Цей шрифт після захисту диплома ніде не з'являвся. Чому він досі в столі, чи змінився за цей час і що стоїть за проектом?

Вандер всі ці десять років мені ніяк не вдається доробити з різних причин. Спочатку я втомився від шрифту в процесі роботи над дипломом в Голландії. Потім я намагався заглянути в нього, але розумів, що перестаю його відчувати, він вже не мій. А зараз, як раз після цих десяти років, я скористався недавньої паузою в роботі і подивився на нього свіжим поглядом - відпочивши, скучивши, з бажанням все переробити, але залишити суть. Можливо, найближчим часом я зможу його доробити - він буде сам на себе не схожий, тому що за цей час я накопичив достатньо досвіду, і багато сумнівні речі, які я тоді дозволив собі по наївності, в цей раз будуть вичищені.

Поїздці до Голландії передувала навчання в Москві - в Університеті друку, в майстерні Тарбеева. На той момент це місце було єдиним, де викладали проектування шрифту. Як були влаштовані заняття Олександра Володимировича?

Хронологічно все вірно, але я не можу назвати заняття з Олександром Володимировичем навчанням. На своїх лекціях, представляючись новим групам студентів, я завжди наголошую, що Олександр Володимирович в моєму житті спрацював швидше як людина-каталізатор, а не як педагог, який навчив мене конкретно чогось - на це, на жаль, у нас не було часу, адже ми вже були на фінальному курсі, коли він прийшов в Поліграф.

Коли Тарбеев з'явився, вже йшла робота над дипломами, і ми з Юрою Остроменцкім самі до нього прийшли - попросили його стати куратором другої частини наших дипломних проектів, присвячених шрифту. У нас тоді вже був інтерес до шрифтів, ми навіть на «Кірілліцу'99» відправили свої перші роботи. Ми тільки освоювали «ФонтЛаб» і «Фонтографер». Хотіли щось робити, але нічого не вміли. І коли в Поліграфі з'явився Тарбеев, ми, шріфтооріентірованние, притягнулися до нього як магнітом. Він заразив нас любов'ю до шрифтів, допомагав з першими кроками, з дипломними проектами. Половину диплома я підготував у нього вдома, тому що «Фонтографер» чомусь ніде більше не працював, своїх комп'ютерів у нас тоді не було - я приїжджав до нього і з його допомогою малював свій диплом. Тому Тарбеев для мене набагато більше ніж просто вчитель - це людина, прочинив для мене професію, надовго стала неймовірно важливою в моєму житті.

Які ще варіанти ти розглядав для продовження освіти?

До від'їзду до Голландії я розумів, що, обійшовши всіх наших великих шрифтових дизайнерів, можу отримати приблизно ті ж знання, що на курсі TypeMedia, але це займе багато часу - буде складніше, ніж витратити один рік і концентровано повчитися. Для цього TypeMedia, на мій погляд, одна з кращих місць планети. Мені цей курс максимально близький тим, що він орієнтований на реальне практичне виробництво і в меншій мірі на теоретичне обгрунтування, дослідження, на що більше спрямований, наприклад, курс Редінга . Я жодного разу не пошкодував, що відучився в Голландії, а не в Англії. Сам курс, педагоги, студенти, випускники - це спільнота, дійсно змінює шрифтової світ, сучасний шрифтової дизайн, технології. Подібного впливу немає більше ні в кого.

Після навчання в Гаазі ти почав працювати в якості шрифтового дизайнера. У той час хвиля «російського шрифтового буму», на яку нарікає Кричевський, ще не піднялася, а попит на розробку шрифтів був дуже виборчим. Ким були твої замовники?

Повернувшись до Росії, я як шрифтової дизайнер виявився досить затребуваним - з 2005 року у мене не було простою, я завжди був зайнятий шрифтової роботою. І незважаючи на те, чи був я фрілансером або найманим співробітником інформаційних агентств, у мене завжди знаходився час, щоб вечорами, ночами, в прикрих займатися шрифтом - завжди були замовлення. Це, в основному, два фронти робіт: або, в першому випадку, шрифти для ексклюзивного використання в конкретних компаніях, коли замовник оплачує виробництво шрифту для свого проекту. У цій ситуації йде необхідність піклуватися про широке користувача, про ринок, про продажі - і це перевага, але про таких роботах мало хто знає. Або, у другому випадку, працював для відомих журналів, які були завжди більш-менш на увазі.

Наприклад, важливим був проект для журналу « Велике місто »- велике шрифтовое сімейство Big City Sans, для мене тоді рекордну і за кількістю знаків, і за кількістю накреслень. Цей проект оцінило професійне співтовариство, він назбирав якихось призів. Там же виникла історія з кириличними лигатурами - я бачу її продовження в проектах студентів, які вже не соромляться малювати кириличні лігатури. В Big City Sans, по-моєму, лігатури в такій кількості з'явилися вперше. Зараз у мене до нього, звичайно, багато претензій - в нинішньому вигляді я б нікому його не віддав. Але в журналі протягом років п'яти шрифт працював досить активно, виконуючи і текстові, і акцидентні завдання. На мій погляд, він сильно вплинув на естетику і зовнішній вигляд журналу.

Шрифт Big City Sans, розроблений спеціально для журналу «Большой город» і використовувався в цьому виданні всі останні роки його існування. Розширена кодова таблиця, яка підтримує всі мови Європи, велика кількість лігатур, в тому числі і кириличних, капітель, індекси і дробу, порядкові числівники і п'ять видів цифр роблять шрифт потужним інструментом в роботі дизайнера періодики.

Арт-директором журналу був Юра Остроменцкій. У нас була збережена абсолютна незалежність між процесами. Юра мало втручався в мої рішення і не впливав на мою роботу. Ми з ним погодили дизайн, і я просто розширював знайдену графіку, яка влаштувала замовника. Партнерства тоді не сталося. Згодом у нас було багато проектів, де дизайн виникав «крізь пальці двох пар рук», але в цьому конкретному проекті все було не так.

Приблизно з 2008 року до мене абсолютно несподівано стали звертатися західні дизайнери - як до фахівця з кирилиці. І з'явився щільний і великий фронт співпраці по кирилізації. За ці роки я створив безліч кирилиці для проектів світового рівня і цим частково починаю пишатися. Більш того, за ці роки я зрозумів, що багато чому можу навчитися, займаючись розвитком в кирилиці чиєїсь графічної ідеї. Рівень дизайнерів різний, і від цього залежить, або ти сам можеш навчитися багато чому, або, навпаки, сам навчити чогось колегу. А це завжди цікаво.

У 2011 році був розроблений «універсальний шрифт, створений спеціально для оформлення міста Пермі», як вказано на сайті «Студії Лебедєва». Як було сформульовано завдання для розробки пермського шрифту? Чи все тоді вийшло?

Це важлива віха. Спочатку Артемій Лебедєв сформулював бриф так: потрібен один шрифт (умовно - Джонстон в функціоналі Лондонській транспортної системи) - яскравий, багатофункціональний, який можна було б закріпити за типографським чином міста. Але в процесі пошуку ідеального рішення ми разом прийшли до того, що це будуть три незалежних шрифту, народжених на одній графічній основі. Для кириличної області це було рідкістю, тому проект став мені цікавий. Це один з небагатьох проектів, доведених до кінця, так щоб і гротеск, і антіква, і залізобетонна антіква з'явилися в Росії, відразу орієнтовані на кирилицю, як єдине велике суперсімейство. В результаті від одного накреслення все прийшло до трьох шрифтів по три накреслення.

Шрифтовая система Permian для оформлення міста Перм - це три шрифту, об'єднаних однією графічною ідеєю. Кожна гарнітура містить курсив і напівжирний (всього 9 шрифтів). Антиква, гротеск, брусковий накреслення можуть використовуватися як для текстових, так і для акцидентної завдань. З моменту створення гарнітура активно застосовувалася в роботі Пермським центром розвитку дизайну: Permian був використаний при оформленні зупинок громадського транспорту, в міській навігації, в поліграфії.

Мене з самого початку турбувала широка публічність і безкоштовне розповсюдження шрифту. Це перший проект, коли мені довелося викласти у відкритий доступ файл, який зобов'язаний працювати у будь-якого користувача. Раніше було так: продукт, який я робив, йшов одному конкретному арт-директору, щоб ідеально працювати на його конкретній машині. А в цьому випадку шрифт повинен потрапити в руки невідомої мені аудиторії, великій кількості користувачів.

Очевидно, що на Permian твоя еволюція не закінчується, але інші проекти масштабу «Великого міста» і Пермі з тих пір не звучали. Що відбувалося далі, які шрифти з'явилися за останні кілька років?

Це цікаве питання. Коли я задумався над тим, що б мені відправити на нещодавній конкурс « сучасна кирилиця », То зрозумів, що з 2009 року, тобто з попереднього конкурсу, я створив дуже мало нових шрифтів. Просто в останні роки я більшою мірою залучений в кирилізації. І цим, до речі, насолоджуюся.

Ми вже не один рік спостерігаємо збільшення попиту на кирилізації шрифтів з боку невеликих, але жвавих західних словолітія: Fontsmiths, Commercial Type, Suisse Typefaces, Typotheque, Typonine, Type Together і інші активно розвивають свої шрифтові сім'ї, доповнюючи їх кирилицею. На твій погляд, це зростання ринку або ж кирилиця стає популярнішим?

Ми давно вже існуємо в просторі багатомовних шрифтових систем. Наприклад, напередодні ми з тобою послухали виступ Пола Ханта про еволюцію нелатинських адобовскіх шрифтів і їх релізів. Очевидно, що на зміну першим релізів кирилиці приходять якісні кириличні проекти, з актуальними і правильними рішеннями і шрифтами, до яких вже важко причепитися: Adobe Text Pro , Garamond Premier Pro . Свого часу Adobe зробила дві катастрофічні помилки, забезпечивши нас Міньоном і міріади - кількість графічних помилок в кириличній частині не дозволяє рекомендувати ці прекрасні шрифти до використання. Після 2000 року з'явилися релізи з більш якісної кирилицею. Ця тенденція очевидна: все більше західних дизайнерів за замовчуванням включають і грецький, і кириличний алфавіти в свої базові пакети. Західні дизайнери - і в невеликих студіях теж - накопичили вже достатньо досвіду, щоб робити мінімум помилок, і продовжують удосконалюватися. При цьому кирилиця з нелатинських шрифтів в бібліотеці Adobe займає перше місце. Це не просто тенденція, це вже даність. Так виглядає сучасний кириличний світ, в якому велика частина шрифтів малюється не в країні, де кирилиця є основною писемністю. Друге явище - виростає молода зміна кириличних дизайнерів, і в цілому наш ринок теж успішно розвивається. У нас все більше замовників, які розуміють необхідність оригінального шрифту або просто хорошого шрифту. Все більше тих, хто переживає за легальність використання шрифту.

Я солідарний з Юрою Гордоном в тому, що кирилиця гідна свого власного еволюційного шляху. Для цього ринку необхідна пара десятків оригінальних шрифтових персон, які, наексперіментіровавшісь, здатні розвивати культуру шрифту. Сказати, що у російських шрифтових дизайнерів є якийсь відомий почерк, складно. Про голландців так почасти сказати можна - вони продовжувачі голландських шрифтових традицій з їх любов'ю до шірококонечному перу, лад послідовників Герріта Ноордзея. Дуже часто я голландця можу дізнатися «за почерком». Чи можна таке сказати про кириличний світ, про росіян, російських дизайнерів? Точно не скажу, але мені не хотілося б, щоб так було. Ми і так багатомовні дизайнери, і так малюємо латиницю за замовчуванням. Часом ми саме в ній робимо більше помилок, ніж у своїй улюбленій кирилиці, і іноді саме наші латинські частини веселять західних фахівців, краще знають історичні аналоги і візуальні асоціації латиниці. Але те, що ми є частиною цього трёх'язичного світу, світу з трьох систем писемності - латиниця, грецький алфавіт і кирилиця, - це найважливіший момент, про який не варто забувати.

Говорячи про вашу співпрацю з Юрою Остроменцкім, як позиціонується шрифтовая майстерня CSTM Fonts ? Чи буде вона, виправдовуючи свою назву, розробляти шрифти тільки для ексклюзивного використання або ж ви плануєте представити бібліотеку шрифтів і для широкого кола користувачів?

Протягом останніх років з'явилося чимало проектів, в яких ми з Юрою створюємо шрифти разом, в тандемі, фактично в чотири руки, що дозволяє нам і швидше все робити, і видавати вивірений за якістю продукт. Власне, все почалося з проекту, в якому ми, домовившись про базові параметри, незалежно малювали різні накреслення. Юра, наприклад, малював одне зображення, я до нього малював інше, при цьому все спрацьовувало, хоча шрифти були принципово різними. Це призвело до того, що ми здійснили обопільну мрію - створили в кінці минулого року власну шрифтову майстерню, яка називається CSTM Fonts, і ми нарешті сидимо в одному просторі і працюємо над одними і тими ж проектами.

Наш перший шрифт Kazimir створений під враженням від книги П.М. польового « Історія російської словесності »І взагалі російської типографіки кінця XIX - початку ХХ століття з різними з нашої, сучасної, точки зору дивацтвами. У шрифту два набору знаків - Regular і Irregular. Перший поводиться передбачувано з точки зору нинішнього читача, а в другій ми помістили все ті дивні речі, місцями гіпертрофовані, які ми виявили в типографике цієї епохи.

Kazimir - нова гарнітура шріфтів студії CSTM Fonts (Ілля Рудерман и Юрій Остроменцкій), буде Незабаром доступна для широкого! Застосування. Статична контрастна антіква, сконструйована на основе російської Книжкової и журнальної тіпографікі кінця XIX століття. У шріфті вікорістані деякі характерні деталі российских текстових шріфтів, сегодня Здаються екстравагантна. ЦІ деталі перероблені и акцентовані. Гарнітура містіть два набори алфавітніх сімволів - Regular и Irregular. Другий набір включає незвичайні варіанти знаків з деталями, які сьогодні важко уявити собі в текстовому шрифті, але при цьому вони цілком придатні для роботи в крупних кеглях.

Поки ми не вирішили, як буде виглядати бібліотека для аудиторії. Ми домовилися, що в цьому проекті спробуємо підбити до релізів колекцію, яка поки що лежить в столі. Наприклад, мені хочеться доопрацювати і випустити Big City Sans. Ми будемо викладати свіжі речі, які знаходяться в активній розробці вже зараз, а також речі архівні, які з тих чи інших причин не можна було розповсюджувати раніше.

Знову до теми освіти. курс « Шрифт і типографіка », Який ти організував, повернувшись з Гааги, побудований за моделлю TypeMedia?

Я інших моделей і не знаю. У TypeMedia як освітнього курсу є кілька важливих параметрів. Перший - це абсолютна незалежність кожного педагога. Є побудована програма, і всім зрозуміло, на якому етапі що відбувається, що дається студентам. Але в своїх коментарях до робіт студентів кожен педагог незалежний. Ця професійна незалежність дуже важлива. Курс є скоріше майданчиком для спілкування, ніж цілеспрямовано продуманої дорогою до успішного результату. Це не дуже близько сучасній російській школі як вищому навчальному закладу, де начебто все повинні бути частиною єдиного процесу і продовжувати певні традиції.

«Золоті» педагоги курсу TypeMedia - це шановні професійним співтовариством фахівці. Курс «Шрифт і типографіка», запущений в Британку, намагається збирати також кращих фахівців в професії і в чомусь, може бути і схожий на TypeMedia. Але ми розходимося в одному найважливішому параметрі: мій курс - це додаткову освіту, а голландський - це магістерський курс з щоденним розкладом. На жаль, Британська школа не могла дозволити собі запустити подібний курс, компроміс тільки в умовах часткової зайнятості студентів: вечірні заняття, поєднання з роботою.

З самого початку на курсі склалася унікальна ситуація: у студентів могли бути послідовні зустрічі з Володимиром Єфімовим та Олександром Тарбеева, що в інших обставинах уявити собі, на жаль, неможливо. Як утворився викладацький склад курсу «Шрифт і типографіка», хто на сьогоднішній день його основні педагоги?

Викладацький склад курсу не утворився і ніколи, мабуть, не утворюється. Є природний процес плинності педагогів. Є кістяк, але деякі позиції змінюються щорічно, якісь предмети з'являються, інші йдуть. Перші роки ми активно вчили програми, був цілий курс, присвячений вивченню «ФонтЛаба» і так далі. Через кілька років я відмовився від цього курсу, тому що ніщо так добре не вчить програмі, як самостійна робота в ній. Зазвичай вистачає пробігтися по тонкощам і кнопках за пару годин. На жаль, у 2012 році помер Володимир Єфімов, який читав на курсі історію шрифту. Є ті, що вибули і не по таким сумним причин, наприклад, Катя Кочкіна в минулому році поїхала вчитися на курс TypeMedia, а до цього вона прекрасно викладала блок ескізування і каліграфії. Щороку курс, зберігаючи загальну структуру, загальне уявлення про те, що потрібно встигнути і через що потрібно пройти, змінюється. Бувають педагоги, які просто втомлюються викладати, але потім повертаються свіжішими, скучив, з новими ідеями. У Валери Голиженкова була пауза два або три роки. Будь моя воля, я б теж років п'ять відпочив. Але я встиг скучити за базовим курсом, тому що набір проходить тепер раз на два роки, і дворічний цикл дозволяє мені відпочити від лекцій початкового періоду, які доводиться просто повторювати.

В цілому я не втручаюся в те, що педагоги роблять зі студентами в рамках їх власних фрагментів. Якщо раніше я якось переживав і намагався поглядати, що ж там відбувається, то зараз я віддаю це повністю на відкуп педагогам, причому з абсолютною довірою до їх знань і підходу до теми. Ця свобода також проявляється на етапі просунутого року, коли студенти до своїх дипломних проектів отримують часом категорично суперечливі коментарі і іноді дивуються, а що ж їм робити. Мені це здається великим досягненням в російській освітній системі - то, що є курс, в якому студент повинен сам включити голову і прийняти власне рішення, а не йти в ногу з тенденціями школи, або лідера освітнього процесу, або лідера творчої майстерні. Мені подобається, що курс всередині себе незалежний. Це навіть призводить до того, що я майже не відчуваю підсумкової подяки від студентів: вони настільки впевнені в тому, що все, ними придбане, все, ними зароблене, зароблено самостійно. І це мені подобається.

І питання про « Московської дизайн-студії ». Що це для тебе - спосіб бути незалежним? Як тобі вистачає сил на такий обсяг діяльності: дизайн-студія, шрифтовая майстерня, освітній курс, сім'я? ..

Після ліквідації РІА «Новости», після трьох років організації роботи великого дизайнерського колективу я зрозумів, що пора спробувати себе ще в чомусь. Одного бізнесу мені чомусь здалося мало, і я взяв участь у створенні двох, слава богу не конкурують між собою. У нас прекрасна затишна студія, де одночасно розміщуються і Moscow Design Studio, і CSTM Fonts. У нас бувають і спільні проекти, разом граємо в настільний футбол. Про особливу незалежності говорити не доводиться - як і все, ми залежимо від ринку: відчуває ринок криза - затягуємо паски і ми, але поки все вкрай позитивно, багато цікавих проектів, і ми не сумуємо.

Як мені вистачає сил? Звичайно ж, я багато чого не встигаю - діти ростуть не по днях, а по годинах, хочеться проводити з ними набагато більше часу і спостерігати все їх досягнення. Однак у порівнянні з роботою в агентстві кількість стресу суттєво зменшилася, а отже, і сил залишається більше.

Що зараз знаходиться в полі твого зору на ринку шрифту або скоріше навіть в мистецтві шрифту?

Я стежу за невеликим списком цікавих мені дизайнерів, графічної думкою яких дорожу. За звичкою стежу за студією Underware , Хоча давненько від них не було таких яскравих робіт, як в 2001-2005 роках, коли вони тільки починали і щорічно видавали фантастичні проекти. Зараз я за ними поглядаю швидше з надією, що вони знову нас здивують. Щільно співпрацюю з Крістіаном Шварцем ( Chrisitan Schwartz ), Великим шанувальником якого є. Крістіан створює, мабуть, самі ідеальні контури, які коли-небудь потрапляли мені в руки. Нікола Джурек ( Nikola Djurek ) Є не тільки моїм другом, а й зіркою останнього десятиліття, кожен його проект цікавий і незвичайний. Стежу, природно, за Петером Білаком ( Peter Bil'ak ), Який регулярно видає оригінальні, комерційно успішні новинки. Я небайдужий до моїх учителів, які нечасто, але балують нас цікавими роботами. Ерік Ван Блокланд ( Erik van Blockland ) Підкорив професіоналів своїм шрифтом Eames Century Modern . Він довго над ним працював, але це, звичайно ж, діамант. З надією дивлюся тепер порізно на Хёфлера ( Jonathan Hoefler ) І Фрера-Джонса ( Tobias Frere-Jones ), Вони все-таки професіонали вищої ліги.

Схоже, в цьому списку немає імен російських дизайнерів. Чому?

Звичайно ж, я обізнаний про всі новинки в кирилиці - у нас їх настільки мало, що все створюване колегами відразу потрапляє у фокус нашої уваги. Однак якщо не рівнятися на кращих світових дизайнерів, завжди є ризик втратити актуальність. Та й не будемо лукавити, назвати нас лідерами в візуальних областях поки було б великим перебільшенням, в той час як світову шрифтову культуру регулярно поповнюють шрифти унікального рівня.

від редакції

Перед публікацією інтерв'ю в наших руках (спасибі Хенрику Кубель) виявилися зразки шрифту Moscow Sans, створеного для московської транспортної системи Скоттом Вільямсом (Scott Williams) і Хенриком Кубель (Henrik Kubel) з A2-TYPE . У проекті також брали участь: Маргарет Келверт ( Margaret Calvert ) В якості консультанта по шрифту і піктограм, Ілля Рудерман консультував проектування кирилиці. В кінці минулого року дизайн-студія Billings Jackson Design опублікувала свій проект, розроблений для компанії CityID , Яка виконує замовлення Департаменту транспорту міста Москви. Раніше фахівці CityID мали досвід проектування систем орієнтування в таких містах, як Брістоль і Нью-Йорк. З кінця минулого року на деяких станціях метро в Москві вже можна бачити оновлені навігаційні тумби та інформаційні покажчики. За попередніми планами оснащення новою системою орієнтування всього московського метрополітену має відбутися протягом 2015 року зі подальшим поширенням на системи наземного транспорту. огляд цього проекту вийшов на сайті Arch Daily 20 січня 2015 року.